---

那是一個混亂、令人惶然失措，卻又對未來感到有無限可能的年代。


本回考察通篇充滿濃濃歷史與社會學氣息，也許會讓板友們覺得索然無味，
筆者在此盡量以淺白的故事字句，將那個大時代的切片呈現給各位。
部份描述有主觀價值判斷，還請斟酌看待、多多包涵。(跪倒)


正文開始前，先說明動畫中曾出現過的相關詞彙──


左派：在政治上泛指社會主義的支持者，
　　　共產主義、無政府主義等亦含括於這個範疇中。
　　　其基本內涵是要求能讓社會中的人們有較平均、平等的權利分配。


-


黨派（セクト；sect）：
      sect一詞原是稱呼那些在宗教上承認相同信條、
      或學術上抱有相同思想的一群人；
      在此則特別指稱同為左派的人們。
      動畫第五回薰千上東京找淳一時，
      宿舍的人說淳一正被セクト的人馬追討中，便是指左派的學生。
      (因為淳一不肯繼續領導他們，背棄了他們的期望)


布爾喬亞（ブルジョワジー，即法語的bourgeoisie）：
　　　乃是資產階級者（不以出賣勞力為工作的資產擁有者）。
　　　動畫第七回，
　　　星兒和千太郎他們的搖滾樂團就被學長蔑稱為布爾喬亞人的諷刺。
　　　當年持有樂器就等同是有錢人的炫耀、崇洋媚外的象徵。





---------以下正文---------

＜坂道上的阿波羅＞，時間背景自1966年開始直到1976年結束
（不含連載中的番外篇時間線）。


故六零年代末到七零年代中期可視為學生運動遍地開花的革命年代。

然而，事情究竟是怎麼開始的？

一切得追溯到那兩顆原子彈爆炸後，美軍在日本設立暫時佔領總部（GHQ）說起。

戰爭結束，日本瀰漫肅殺的自省氛圍，
年輕人對於掌權的軍人老鬼以及引起大戰的帝國主義感到噁心，
覺得他們是陰魂不散的舊時代標誌，
而GHQ樂得給這些憤慨的青年灌食西方民主思想的大補湯，兩者催化下，
吹起戰後第一波學生暨勞工運動風潮。同時，
原本被帝國主義囚禁在監牢深處的日本共產主義者*1，
在帝國枷鎖被除去之下也復活過來，竄回社會的各個縫隙，重組日本共產黨。
至此三大主角皆已登場。（GHQ、學運者、勞工共產者）
-

*1：帝國（法西斯）和共產，彼此可謂世仇，從希特勒vs史達林起就誓不兩立。
對立的原因很簡單，因為帝國主義有權力崇拜，而這是共產最討厭的。

那三位主角的蜜月期並不長久──三人行面對的天平只有兩端，失衡是必然。
GHQ發現這批他們養的學運人士越加不受控制，
老跟在勞工身旁協助罷工運動（而勞工背後則是日共在操縱）；
在美國本土的老大也總算遲鈍地發覺自己隔了一個太平洋的床伴（＝蘇聯）
居然心懷不軌，成天想暗中搞掉自己、赤化世界*2，
於是下令GHQ收緊在日本的韁繩，萬萬不能危及自己的當家地位；
而要控制學運，就要從那些知識份子的老窩──大學下手。

因此GHQ要求日本政府制定大學管理法案，
降低國立大學的地位，調高大學學費至三倍，
此舉當然使全國大學生震怒，學運人士統合這股力量，
「全日本學生自治會總連合」(全學連)於焉誕生，
那部大學惡法則胎死腹中。時值1948年冬天，三人行分手，
全學連決定和日共攜手走下去。（GHQ在日本恢復主權後便撤出）



-
*2：亦有人認為英明如老美，早知蘇聯野心，只是在納粹大敵臨門之際，
不得已將就一下這糟糠妻，待事成再休了她；
不料對方一條腿深劈整片大陸，不中用的蔣伯伯敗走，
1949年中華人民共和國成立，連帶半個朝鮮都被捏在蘇聯掌心，
老美才驚覺那白拋拋胸脯下藏了顆蛇心。

全學連和日共這對伴侶，之後又一路分分合合，各自都生了不少孩子
（反共派、親共派；主和派，主戰派）
這般鄉土劇歹戲拖棚的過程容我不多贅述，只寫出幾個重要的轉捩點。

第一個轉捩點是1959~1960年的反安保條約修改抗爭*3，
這時兩大組織內部的勢力是：
A.  日共在五零年代初期由主和派領導，打算走參與議會的和平路線，
    但未隔幾年日本政府在老美的壓力下，把公家機關裡的共產黨人士全革職了，
    五零年代末期日共實質上已式微

B.  全學連由反日共的共產黨人士把持*4，吸引原本在日共裡的主戰派加入，
    在美方提出重新修訂安保條約內容之際，
    全學連帶領日本的勞工轟轟烈烈開了足足一年的抗爭party，
    意圖用民意力量逼迫內閣拒簽條約。
    (續)
-

但最終內閣竟然無反對票通過條約簽署，
並隨即（在眾人眼中看來）很沒種地總辭。
耗費精力物力換來如此鬱悶的結果，
使得接下來數年日本進入學生運動的冬眠療傷期，生活安穩了好一陣子。


*3：安保條約是美日安全保障條約，
由美國保護（＝監視）日本不受外國勢力侵略──這是原本的內容，
後來美方認為日本應該要有自衛能力，以便美國需要時也能借用兵力，
因此提出修改條約內容的請求。
恰好1959年當時的內閣總理是原帝國主義者，
那位先生想藉機擴張兵力、令帝國主義死灰復燃，所以惹了一身民怨。


*4：當時全學連覺得走和平路線的日共一點也不共產黨，還過度崇拜史達林。
而就算是全學連內部，也分成四個派系，甚是複雜。




-


其中與日本合作最密切的便是南韓。
但此舉看在知青們眼中，卻是日本企圖以經濟力量對韓國進行軟殖民；
而在戰後賠款方面，由於美國老大哥居中協調，
日本原本要賠給韓國的鉅額款項和漁業權利就這麼搓小了。
（因為美國還需要日本當東方的反共防線，自然百般拉攏日本）

於是乎，1965年學運風捲土重來，
打破了日韓會談（後來改在韓國舉行）作為重新登臺的劇碼。

緊接在後的是1966年越戰白熱化，
同時中國的文化大革命喧天鑼鼓地展開，
老美為了介入這兩處紛爭，
要求日本長期出借港口給美軍停泊補給之用。
日本掌權的帝國主義者當然樂不可支，只要答應這筆deal，
最新式軍備武器會像進口小麥般、大箱大箱運入本土。
左派看到這裡肯定看不下去了，紛紛上街抗議表態，
「反越戰*5、反帝國、要和平」是主要訴求。
-
另外，由於日本為了出口競爭力、壓低匯率，
政府不斷釋出本國貨幣回收流動在市場上的外匯，

於1968年組成了「全學共鬥會議」(全共鬥)，
這股力量與民間反戰運動合流，成為日本有史以來規模最大、最久的學運顛峰。

不過，這些鬥爭，最後通通以失敗收尾──激情總是無法長長久久。
手無寸鐵的人民也比不過鎮暴警察的棍子與盾牌。

*5：日本左派是反對美國、支持北越（共產主義），
但越戰卻是北越先挑起……嚴格來說，日本根本不是”反戰”而是反美啊。
（美國則是想找藉口打北越想很久了）

將鏡頭縮小至＜坂道＞的地點──佐世保，這個美軍港口之城，
在這段歷史中扮演什麼樣的角色？
我將＜坂道＞的時間線與現實事件結合，表現如下頁：
(時間表有雷！請謹慎閱讀，關鍵處我都有馬賽克XD
完整版時間表會在動畫第十一回心得PO出)

-
  1960年美日安保條約簽訂，長崎佐世保和東京橫須賀成為美軍基地港口

        ↓

  1965年日韓會談破裂　（薰的父親過去八年都在從事船運出口的事業，
　　　　　　　　　　　  與日本經濟史相符）
        ↓

  1965年8月，越戰爆發(美國通過「東京灣決議」，決定明著干涉越戰)，
             日本國內反越戰反美運動興起
        ↓

        ↓   1966年4月，西見薰轉入佐世保的東高（現實中的北高）

        ↓   1967年11月，動畫第八集，淳一、百合香、千太郎線clear

        ↓

  1968年1月，美國核能航空母艦「企業號」登入佐世保，引發大批民眾抗議

        ↓
-
        ↓

        ↓    1968年4月，薰千律三人升上高三

        ↓    1968年8月，千太郎XXXX事件發生，之後…

        ↓    1968年9月，千太郎 No Answered

        ↓    1969年4月，薰律兩人畢業

  1969~1970年，薰就讀的東京T大醫學部（現實為東京大學醫學部）
　　　　　　　 正為了實習醫生的登記制度而教授學生一同罷課抗議中
        ↓

        ↓     1976年，薰結束實習醫生任期，轉調XXXX

      1977年，＜坂道上的阿波羅＞ Fin.




-

＜坂道上的阿波羅＞的致敬作品

提到以佐世保為舞台的作品，
最有名的便是村上龍的第一部小說＜６９＞。

先淺談一下村上龍這位作家，
他和小玉老師同樣是佐世保北高校的學生，熱愛藝術與搖滾樂，
而＜６９＞這本小說即是以他在1969年夏天～1970年
他在高中裡＂抗爭＂、組搖滾樂團開演唱會的經歷改編而成的小說，
小說的主角恰恰好──是兩位男主角。
＜６９＞這部小說已翻拍成電影，個人覺得很值得一看。

說了這些，很明顯看得出＜坂道＞是向＜６９＞的故事架構作致敬，
但只是骨架，兩個作品的核心意涵大相逕庭。

而爵士樂作品的選曲部分，
有許多和村上春樹的爵士書籍中的推薦曲相同，
也許是致敬，或者是日本人爵士迷的口味都很一致，
這則不得而知了。

-
文章最末要為日本學生運動這段歷史做個總結：

　　歷經那段革命歲月的青年們，現在都已是日本社會的中流砥柱，
或許是廚藝高超的料理職人，也可能是大企業的總經理。
他們或許曾向兒女吹噓過自己年輕多麼風光、勇敢，
對社會的異象打抱不平；
比較看清自己的，可能會不願多回憶年少的輕狂往事。
但他們都已是大人了──

　　這群大人就是大家耳熟能詳但不太清楚其意義的「團塊世代」。

    誕生於戰後嬰兒潮（1945年後），
讓人口金字塔圖形橫向凸了一大塊，故以團塊稱之。

他們成長於混亂的年代（學運）、
茁壯於輝煌的年代（日本泡沫經濟破滅前夕）
然後在接下來二十年大蕭條的消磨中活到今日。

這些人都曾經是左派、曾經是個革命家，
──但其實他們根本都不知道自己在做什麼。

-

真的知道自己在做什麼的人，早已在熾烈的革命過程中化作灰燼，
或喪命，或埋名隱性，成為歷史的陰影。

剩下來絕大多數的人，都是享用過泡沫經濟的繁榮果實，
最終擁抱金錢與現實的人。他們口中曾反對過的事物，現在的日本一樣都不缺。

筆者對於左右派並無定見，
只是有感於，這些人的理想，
居然是如此輕易就消逝在時間裡，
耐久度似乎比不上百元商店販售的的廉價商品。

他們回首年輕的自己，或許會嘲笑當時那樣的傻瓜吧。
年輕的他們若看見未來的自己，會有何感想呢？

某人曾說革命是「知難行易」，我認為這句話的本質不是鼓勵，
而是指明，革命是非常危險的。

──尤其當大部分的人都不知道自己在做什麼的時候。


--本回考察結束--
--
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.44.110.211
※ 編輯: wanx            來自: 114.44.110.211       (06/07 23:45)

喔喔我之前倒是一直沒注意到原來漫畫審查法案也從1966年開始！受教了m(_ _)m
這還蠻有道理的，因為當年那些漫畫大師全部都是左派啊XDD！！
（手塚治蟲已經左到看不見了XD）


我覺得不講太多是怕被政治力干涉 @"@
日本當局基本還是右派執政(看看那精美的石原)，至今對學運事件仍頗感冒
而＜坂道＞終歸是在少女雜誌上連載，寫太多學運的事，
應該會被編輯部施壓...(作惡多端的小學館)
但在漫畫許多小細節有表現出一些史實，ex.核艦入港 等等
算是某種程度上的折衷吧

啊樓上不小心暴露年齡了(ry
如果薰千律三人都還活著，現在都是阿公阿嬤了(難以想像XD)
※ 編輯: wanx            來自: 114.42.129.95        (06/08 08:48)

--