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網誌圖文版：http://blog.xuite.net/aliali/blog/82121352


連載於1989年至1992年間的《JOJO的奇妙冒險》第三部，
毫無疑問將JOJO推向了另一個高峰，同時也影響了日本格鬥漫畫創作方向，
決定勝負的將不再只是格子的大小、意志的強弱，
「能力的運用」得宜，才是真正的關鍵。

除此之外，荒木大膽地放棄了一、二部的戰鬥設定「波紋氣功」，
進而加入全新元素「替身」，也就是具象化的超能力，
這個改變讓第三部成為人氣最高的一部，
(最早動畫化、推出玩偶、電玩、外傳小說。)
也是公認一般人進入《JOJO》世界的入門作品。

第三部的副標題是「Stardust Crusaders」星塵鬥士，
不過我比較喜歡「星塵十字軍」這個翻譯，
感覺帥多了，而且比較符合第三部的故事內容。

◎替身

從第三部開始，「替身」成為《JOJO》的同義詞，
這在當時的年代，應該算是很前衛的想法，
本里曾經在便利商店聽到這樣的對話：

青年A：「JOJO在演什麼啊？」
青年B：「替身，都很畸形。」

這是發生在JOJO剛引進台灣還沒有很久時候的事情，當時是第四部，
可以想見，類似的情況也非常可能出現在90年代初期的日本，
相較之下，擁有類似概念但比較後期的作品，
如《獵人》、《通靈王》、《植木的法則》等等，
閱聽眾在接受程度上都比較能調適了。
(當然，畫風也有相當程度的關係。)

在《JOJO》的世界中，「替身」是一種精神力量，
擁有這種資質的人因為自己的個性、興趣、成長背景等因素，
進而形塑出各種不同外型的影像，
這個影像被稱為「替身」，擁有替身的人才能看見替身。



一般人看不見的替身除了基本的移動物品之外，
隨著個體差異，還會有各種不同的能力，
當然有一好沒兩好，替身也有一些限制，
例如射程距離有限、替身受傷本體也會受傷等等。


因為替身的能力不盡相同，於是戰鬥的模式不再是硬碰硬直接對幹，
而是在過程中找出對手能力的真相，並針對弱點擊破，
要能做到這點，需要的是經驗的累積，
以及靈活運用自己的能力。


甚至有些對手，並不是以「武力」決勝負，
例如對上達比兄弟，就是以「賭博」和「打電動」的方式來對決，
更增添故事的多元性。


延續第二部的智力戰風格，第三部中期以後將這特色更上一層樓。



◎旅行的意義

話說在第一部的最後，迪奧大人只剩下一顆頭，
和壯烈犧牲的喬納森雙雙沉入海底，
想不到呀想不到，現在放棄的話比賽就結束了，
迪奧佔據了喬納森的身體，躲進棺材裡邊，
但也無力逃出，就這樣在海底沉寂了百年。

棺材被漁民打撈起來使得迪奧大人復活，
喬納森的肉體和整個喬斯達家族產生了感應連結，
雖然引發出了喬瑟夫和孫子承太郎的「替身能力」，
卻也使得喬瑟夫的女兒，也就是承太郎他媽的性命垂危。

因此，第三部的故事就是日本高中生空條承太郎同學，
為了拯救母親，率團前往埃及的故事。

從日本到埃及，承太郎與他的快樂夥伴搭乘了各式交通工具，
但由於不斷遭遇迪奧派出的刺客攻擊，途中多半都會發生意外，
在這一部中，喬瑟夫的墜機史再新增兩筆紀錄，
其他諸如郵輪、汽車、潛水艇、駱駝、火車等等，在旅程中也都使用過，
可以說是造成無數旅客不便XD。

不過也因為造訪了許多國家的關係，荒木在故事中帶入各地文化小知識，
像是港式飲茶的茶壺禮儀、
怎麼和巴基斯坦的沙威瑪小販殺價、
如何分辨埃及莎草紙的真偽......等等，
這部份是以比較輕鬆的方式呈現，有時候會搭著荒木獨特的惡趣味，
也是第三部的一個特色。




◎正義的夥伴

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第三部的主角空條承太郎，被公認是替身世界中的最強者，
和他那淘氣的外公喬瑟夫完全不同，
承太郎雖然是個不良少年，但個性十分冷靜，話也不多，
基本上是歷代最穩重的一個JOJO。

同時承太郎也是跨最多部的JOJO，
在擔任主角的第三部之後，第四、五、六部都還會有承太郎的出場。

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第二部的主角喬瑟夫老當益壯，
但是不正經的性格和墜機的異能並沒有隨著時間改善，
對於飛機的擊墜數，第三部只和第二部打平，同為兩架。

喬瑟夫也是唯一一個同時擁有替身和波紋氣功的JOJO。



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阿布德爾本來是一個算命仙，和喬瑟夫是好朋友，
替身名為「紅色魔術師」，能力是火焰，十分強大，
如果在別的棚，火焰通常都是給主角或要角使用的能力，
阿布德爾的強大可見一斑。
不過因為劇情需要，他的發揮反而有限。

我國小的時候還沒有看第三部，我同學這樣跟我形容阿布德爾：
「有一個魔術師，他的替身是一隻老鷹，能力是操縱火焰。」
事後我發現這根本是重新排列組合了啊！

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花京院是承太郎的同學，擁有線狀替身「綠色法皇」，
比較屬於智囊型的角色，也是率先破解迪奧替身之謎的人。
在最終BOSS戰的時候，使用了不少的篇幅敘述花京院的心境，
我認為是第三部中主角方最細膩的描寫。


「人的一生中，能遇到多少個真心相知的朋友呢？
　小學時同學的畢業紀念冊上有幾十個人的簽名吧，自己卻沒有，
　爸爸有媽媽，媽媽有爸爸，自己卻沒有，
　歌星影星的歌迷們有幾萬人吧，自己卻沒有。」

「自己的一生中，是不可能遇到真正的朋友了，
　看不見綠色法皇的人，是不可能和自己真正心意相通的。」


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波魯那雷夫，法國人，替身是純戰鬥導向的「銀色戰車」，
活躍的舞台以廁所為主，一不小心就會和大便扯上關係，
實在是非常悲情的設定。

不過正所謂傻人有傻福，或許是為了要補償他，
他在第五部中再度登場，並且產生了關鍵性的影響。






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在故事後半段才豋場的伊奇，正是所謂的助拳人，
就像統一下半季後請的洋將一樣，
牠的替身「愚者」能夠操縱沙子，跟克洛克達爾可說是連鎖商店般的存在。



◎惡人的救世主

在第一部迪奧就是一個描寫得很出色的反派，
第三部裡邊，迪奧再次出任大魔王角色，
不過這次荒木刻意用了不同的手法來塑造迪奧的形象。

首先，他是一個舊角色，照理說讀者都知道他長什麼樣子了，
但第三部中迪奧的真面目始終是以黑影的手法交代，
而他的替身能力也一直是個謎，維持一種神祕的氛圍，
很明顯營造出一種「我們認識迪奧，但這不只是第一部的迪奧」的感覺。

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這種神秘不只來自迪奧本人在故事中散發出的氣質，
也透過了很多第三者的側寫來強調。

達比哥也因為被要求透露迪奧的能力作為籌碼而崩潰，
奈亞婆婆更是到死都還不相信迪奧會背叛她。

在第一部中，迪奧的手下基本上都是「屍生人」，
作為位階在他們之上的「吸血鬼」，這些部下可以說是迪奧「製造」出的，
不過第三部就不同了，迪奧派出的刺客幾乎都是人類，
為什麼他們要為迪奧賣命？

其中不乏一些職業殺手，例如「惡魔」，
不過有更多人是即使為迪奧捨棄生命也在所不惜的，
蓋布神恩多爾的說明非常具有代表性：

「因為這個替身能力，使我從小就擁有不怕死的個性了...
　不管碰到什麼人，我都能輕鬆勝過，殺人犯罪也不在乎，就連警察我也沒放在眼裡...

　我相信那隻狗一定很能體會我的心情吧...

　可是我在碰到他之後，我有生以來首次衷心地希望自己不要死在這個人的手下...
　他實在太過厲害、有深度、偉大、美麗...
　而他也是這世上第一個認同我存在價值之人...
　我出生之後，就一直期待著能與他相會...

「死並不可怕，但我絕不希望被他捨棄之後才遭人殺害。
　因為惡人也需要惡人的救世主...嘻嘻嘻。


在這邊，荒木延續迪奧在第一部生存哲學，
並且隨著故事的進展越趨完整(畢竟他可以思考的時間比別人久咩)，
他的個人魅力在單純的「力量」之外，增加了知性的深度，
迪奧是從精神面贏得了部下們的信服，而非以力量征服他們。



迪奧的進化也反映在「食物們」的態度上，

根本是捐血中心代言人來著。

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◎不穩定的設定


畢竟是個全新的設定，剛出來的時候還是做了一些修正，
因此有些人會覺得在第三部的前期某些地方無法解釋，
例如迪奧為什麼也能使用紫色隱者、流星指刺為何沒再出現過，
這樣的情況與其說是bug，我更相信是在創作中改變了設定，
有時候也可能是為了氣氛而暫時忽略設定。



說起來我覺得這是個不太好的毛病，
改變設定這件事，在後面的《JOJO》中還會出現許多次，
但就「替身」的部份而言，在第三部中期後，規則逐漸完善，
在「能力」和「替身法則」的運用上也越趨純熟，
完全貫徹了《JOJO》的戰鬥概念：
「能力無所謂強弱，只有運用得好或不好。」





在這之後，日本漫畫界的戰鬥，
由「意志力」、「爆氣」這種作者說了算的模式，
逐漸地轉型成「計謀」、「運用」等更具說服力的表現方式，
也讓格鬥漫畫前期出場的角色到後期完全破格的現象解套。
(飲茶表示：)
(當然這樣的情況在漫畫界還是存在的。)



然後是本里個人最喜歡的第四部。


to be continued......

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