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作者 標題 [討論] 陳弘耀和他的漫畫理論
時間 Sat Sep 5 20:34:22 2015
網誌連結：http://lunglungway.blogspot.tw/2015/09/blog-post_5.html
https://imgur.com/ECvjJ7V
![[圖]](http://i.imgur.com/ECvjJ7V.jpg)
陳弘耀，台灣漫畫家。
1964年7月22日出生於台北，兒時夢想是製作動畫長片，因為在畢業展時選擇卡通影片製
作遭到復興美工退學，之後考量台灣環境，放棄動畫選擇漫畫，創作有《大西遊》和《一
刀傳》等作品，之後考量台灣環境，放棄漫畫選擇插畫。2015年8月27日在家意外跌倒，
送醫不治。
作遭到復興美工退學，之後考量台灣環境，放棄動畫選擇漫畫，創作有《大西遊》和《一
刀傳》等作品，之後考量台灣環境，放棄漫畫選擇插畫。2015年8月27日在家意外跌倒，
送醫不治。
點燈基金會節目專訪：畫ㄤ仔的魔法師
https://youtu.be/s8xGlyCUnC0
【點燈】第249集 / 畫ㄤ仔的魔法師－陳弘耀的故事 - YouTube
你還記不記得小時候看了什麼漫畫?是諸葛四郎、還是大嬸婆？這些漫畫陪著大家渡過了美好的童年。 許多特色鮮明的人物，天馬行空的情結，都在漫畫家的畫筆下一個個跳脫出畫框，在讀者的腦海裡留下美好的記憶。 然而近年來台灣的漫畫市場萎靡，創作空間狹隘，並且沒有太大的舞台得以發光，所以漫畫家得自行尋求出路，2010年台灣的漫畫...
你還記不記得小時候看了什麼漫畫?是諸葛四郎、還是大嬸婆？這些漫畫陪著大家渡過了美好的童年。 許多特色鮮明的人物，天馬行空的情結，都在漫畫家的畫筆下一個個跳脫出畫框，在讀者的腦海裡留下美好的記憶。 然而近年來台灣的漫畫市場萎靡，創作空間狹隘，並且沒有太大的舞台得以發光，所以漫畫家得自行尋求出路，2010年台灣的漫畫...
陳老師連載《一刀傳》的時間是1989年，我還沒出生。我能夠知道他，是讀了他在2009年
到2011年期間，在個人網誌連載的「無責任漫畫教室」系列文章。只可惜在2013年無名小
站關閉之後，可能不熟悉如何備份文章，陳老師的文章並沒有搬到他的新網誌airman
到2011年期間，在個人網誌連載的「無責任漫畫教室」系列文章。只可惜在2013年無名小
站關閉之後，可能不熟悉如何備份文章，陳老師的文章並沒有搬到他的新網誌airman
studio（不過裡面仍然有不少陳老師的作品可以欣賞）
於是，多數人根本沒有機會認識他。
龐畢度亞洲動漫展介紹影片：漫畫家的魔法
https://youtu.be/QDeiIcZq4hI
漫畫家的魔法-陳弘耀(12分鐘完整版) - YouTube
漫畫家陳弘耀談自己的創作歷程，並紀錄陳與法國名編劇Jean David合作改編中國古典作品漫畫"水滸傳"的過程。(完整12分鐘版) 於龐畢度亞洲動漫台灣週活動首度曝光亮相。 記者會1分鐘版本： 法文-12分鐘版：
漫畫家陳弘耀談自己的創作歷程，並紀錄陳與法國名編劇Jean David合作改編中國古典作品漫畫"水滸傳"的過程。(完整12分鐘版) 於龐畢度亞洲動漫台灣週活動首度曝光亮相。 記者會1分鐘版本： 法文-12分鐘版：
但是幸好，台北市漫畫從業人員職業工會曾經轉載陳老師的教學文章：
【漫畫製作教學】動態分鏡的節奏與技巧(上)http://goo.gl/eC2YPY
【漫畫製作教學】動態分鏡的節奏與技巧(上) @ 台北市漫畫從業人員職業工會 :: 痞客邦 PIXNET ::
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各位「無責任漫畫教室」的朋友大家好~ 本週要跟大家聊漫畫裡的動態分鏡的節奏與技巧!!! 「動態分鏡」這門學問其實有點難講，上一回我們談到利用小道具與一些漫畫語言的技巧，幫助塑造角色性格，這比較是屬於「 ...
![[圖]](http://i3.disp.cc/t/s/pic.pimg.tw/df28ed43506bf3d8e694f1d865b2aacf.jpg)
![[圖]](http://i3.disp.cc/t/s/pic.pimg.tw/7c8cbed6ade2ff62e50a4576bbef03e4.jpg)
![[圖]](http://i3.disp.cc/t/s/pic.pimg.tw/624104e084d01653f458b8691af75162.jpg)
【漫畫製作教學】動態分鏡的節奏與技巧(下) @ 台北市漫畫從業人員職業工會 :: 痞客邦 PIXNET ::
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各位朋友大家好，一週的時間又咻一下地過去了~ 這一週以來，晚上做夢或白天發呆時，腦袋有沒有出現什麼畫面，要不要用動態分鏡的方式跟漫畫教室的朋友分享啊？ 上週「動態分鏡的節奏與技巧」，講到如何用動作的進 ...
![[圖]](http://i3.disp.cc/t/s/pic.pimg.tw/1bb3e7ceff36e40517886f3f6ed1ccab.jpg)
![[圖]](http://i3.disp.cc/t/s/pic.pimg.tw/77b5aa6038d8970cf030611f28376188.jpg)
![[圖]](http://i3.disp.cc/t/s/pic.pimg.tw/fdacc70aaa32d66c6c8b0f894e7307e0.jpg)
在這兩篇文章裡面，陳老師談到了他的「動態分鏡」理論：
「動態分鏡」這門學問其實有點難講，上一回我們談到利用小道具與一些漫畫語言的技巧
，幫助塑造角色性格，這比較是屬於「靜態分鏡」---即使當中有帶到角色的動作或身手
，但是在文學上都比較是屬於「直線敘述+隱喻」這種「利用非動作性的象徵符號、去堆
疊鋪陳」的技巧。而「動態分鏡」，則是利用(事件)動作的進行、交叉、持續、衝突或相
互作用之後，將劇情或一個事件繼續推進往前的戲劇技巧。
，幫助塑造角色性格，這比較是屬於「靜態分鏡」---即使當中有帶到角色的動作或身手
，但是在文學上都比較是屬於「直線敘述+隱喻」這種「利用非動作性的象徵符號、去堆
疊鋪陳」的技巧。而「動態分鏡」，則是利用(事件)動作的進行、交叉、持續、衝突或相
互作用之後，將劇情或一個事件繼續推進往前的戲劇技巧。
可是什麼又是「靜態分鏡」？不知道相對於「動態分鏡」的「靜態分鏡」，又怎麼知道他
口中的「靜態分鏡」是什麼？這種片面的資訊雖然寶貴，卻是很難讓人理解的。
接下來，我將會大致介紹陳弘耀老師的漫畫理論，希望讓更多人認識這位被遺忘的大師。
1.漫畫語言
一、漫畫是一門將不同畫面排列組合，而產生新的詮釋意義的藝術(這點與電影相似，但
表現語言卻大不相同)。
二、因此，關於漫畫裡的「表演」，通常最重要的並不是依靠人物的演技(如表情、動作
等等~雖然「演員們」在適當的時候做適當的表現仍然很重要)，而是「如何將不同的元素
(格子的形狀、大小、排列方式以及全頁、跨頁、隔頁的效果、構圖、角度、光影、氣氛
、鏡頭……等等)做最適當的安排，藉以表現出最生動的故事」。
等等~雖然「演員們」在適當的時候做適當的表現仍然很重要)，而是「如何將不同的元素
(格子的形狀、大小、排列方式以及全頁、跨頁、隔頁的效果、構圖、角度、光影、氣氛
、鏡頭……等等)做最適當的安排，藉以表現出最生動的故事」。
三、並排連續的格子(無論直、橫)在閱讀上會感覺比隔行時快，而在連續幾個短鏡頭(特
寫)的跳接時，縱向的連續格子比橫向的連續格子在閱讀上的感覺通常更快速些，至於速
度的拿捏，就必須依賴作者的節奏感了~
寫)的跳接時，縱向的連續格子比橫向的連續格子在閱讀上的感覺通常更快速些，至於速
度的拿捏，就必須依賴作者的節奏感了~
四、格子的形狀、大小變化是漫畫特有的語言，務必要強加運用~但並不表示越花俏就越
好。有時候看似單調的格子或構圖安排，也可能更能夠突顯特殊敘事的效果。
五、一段戲裡能夠運用的元素(背景、道具、人物、動作、聯想…)愈多，分鏡的安排便能
夠愈靈活。
首先是「排列組合」，下面這張圖右邊是草稿，左邊是決定稿。
兩者的差異非常小，只有一個：最下面兩個的順序調換了！
為什麼？因為草稿是「某人伸出頭，看到ＸＸ」的直述句，決定稿是「看到ＸＸ，某人Ｏ
Ｏ」的倒裝句，更增添了偷窺者想要再深入窺探的意味（同時也勾起讀者翻頁的慾望）
http://imgur.com/bHFRV9F
![[圖]](http://i.imgur.com/bHFRV9F.jpg)
其次是「表演和格子的運用」，同樣的右邊是草稿，左邊是決定稿。
這裡的變化是把第二格和第一個並排，拉長第三格，加入第五格特寫。
用意是什麼呢？首先是加高公公（背影）發問到小嘍囉受到驚嚇摔掉酒杯的時間（並排的
速度＞隔行的速度）其次是加強酒杯摔碎的力道，於是第四格的大仰角的突兀也因此降低
。最後特寫除了同樣增加獨者翻頁的慾望之外，也形成了攝影機「推／拉／推」的效果。
此外，還有個小變化是高公公的鏡頭角度在決定稿中增加了小幅度仰角，這是為了彌補畫
格被壓縮之後失去的權力優勢－－佔據畫面的大小、拍攝的角度會給人不同的感覺，佔據
畫面越大，仰視的角度越大，會給人會有威嚴的感覺，不管是漫畫還是電影都是如此。
速度＞隔行的速度）其次是加強酒杯摔碎的力道，於是第四格的大仰角的突兀也因此降低
。最後特寫除了同樣增加獨者翻頁的慾望之外，也形成了攝影機「推／拉／推」的效果。
此外，還有個小變化是高公公的鏡頭角度在決定稿中增加了小幅度仰角，這是為了彌補畫
格被壓縮之後失去的權力優勢－－佔據畫面的大小、拍攝的角度會給人不同的感覺，佔據
畫面越大，仰視的角度越大，會給人會有威嚴的感覺，不管是漫畫還是電影都是如此。
http://imgur.com/AA2eEDp
![[圖]](http://i.imgur.com/AA2eEDp.jpg)
接著是「不同元素的應用」，使用不同的鏡位、構圖和物件來暗示角色關係。
下面四張圖總共八頁，是連續的劇情。
第一頁，黑暗中有人出聲叫「老大」，結果回頭的是貓頭鷹。接著小嘍囉現身，他在畫面
中的比例卻比狗還要小。然後小嘍囉開始替自己找藉口，從頭到尾，老大都被椅子擋住了
，最後趕走他的時候雖然轉過身來，但因為逆光還是看不到臉。
中的比例卻比狗還要小。然後小嘍囉開始替自己找藉口，從頭到尾，老大都被椅子擋住了
，最後趕走他的時候雖然轉過身來，但因為逆光還是看不到臉。
老大趕走了小嘍囉之後，叫來了另一個人。
此時老大一開始就是正面對著他，而且貓頭鷹也變成了正常的大小。然後開門，進來的人
是個仰角（表現威嚴）不過翻頁後馬上特寫老大的手，並且給了老大一個大仰角－－雖然
孔巴（新來的）比剛才的小嘍囉強了許多，但是老大還是老大。
是個仰角（表現威嚴）不過翻頁後馬上特寫老大的手，並且給了老大一個大仰角－－雖然
孔巴（新來的）比剛才的小嘍囉強了許多，但是老大還是老大。
最後他領命離去的畫面是個長方格，分別是老大、狗、還有孔巴。
另外這段劇情還有個和分鏡無關，卻和角色塑造有關的情報：老大喜歡居然玩遊戲！
http://imgur.com/K663Tn1
![[圖]](http://i.imgur.com/K663Tn1.jpg)
![[圖]](http://i.imgur.com/2Uc4RQe.jpg)
![[圖]](http://i.imgur.com/rbGmgsw.jpg)
![[圖]](http://i.imgur.com/EFDgvat.jpg)
2.動態分鏡
前面的部分，談到的基本上都是「靜態分鏡」，接著談「動態分鏡」，陳老師曾經說過，
讓他領悟到原來漫畫還可以這樣畫的，是大友克洋的《夢的蒼穹》中子彈掃射的分鏡。
http://imgur.com/p4znnPc
![[圖]](http://i.imgur.com/p4znnPc.jpg)
「動態分鏡」的原則是：
鏡頭切得越碎、速度越快、鏡頭越大塊、速度就緩、而快與緩之間的調和，就是導演、也
就是漫畫作者說故事的方式與企圖---你想要給觀眾什麼樣的時間感，在這一段劇情裡？
就是漫畫作者說故事的方式與企圖---你想要給觀眾什麼樣的時間感，在這一段劇情裡？
下面這張圖，第一格是中景橫長格，然後三個直列並排的特寫碎鏡頭，第五個是個非常窄
的長方格，緊緊夾著被圍攻者的臉，這是在時間和情緒上的雙重壓縮。
大方格加上台詞，然後又是三個碎鏡頭。
接著大格遠景節奏稍緩，俯角交代環境，長格和構圖引導視線，懸崖增加危機感。
然後狼牙棒下壓，柳長生刀斷、吐血。
左邊兩格是個正反拍，上圖柳長生被壓到格外，狼牙棒的構圖形成一個直線。雖然不是碎
鏡頭，節奏仍然非常快速。
http://imgur.com/w2GpkNI
![[圖]](http://i.imgur.com/w2GpkNI.jpg)
不過這裡要補充說明，所謂的「節奏快」不等於時間流逝的速度，我在「漫畫的時間表現
（上）http://goo.gl/1nWTgj」曾經用安達充的《鄰家女孩》進行說明。
http://imgur.com/25iq4ic
![[圖]](http://i.imgur.com/25iq4ic.jpg)
右半頁第一格投手準備投球，大格方框中景。
第二格教練和小南的臉部，還是大格方框但是換成了近景。
第三格打擊者揮棒。接著是兩個斜框特寫，對像卻是上一格明明已經被捕手接住的球還有
不知道是誰的腳－－造成的結果是視覺和心理的跳躍，速度飛快。
可是來到左半頁，同樣的分格形式，特寫的對象改成人物特寫後，造成的卻是「快速切入
的靜止畫面」，效果和前面並不相同。
由此可知，「小格＋斜框＋特寫」帶來的是「畫面切換」的速度，而不是「畫面流動」的
速度。畫面迅速切換後的時間流逝，還會受到畫面內容而有所影響，也就是「鏡頭」剪輯
呈現的時間差。
速度。畫面迅速切換後的時間流逝，還會受到畫面內容而有所影響，也就是「鏡頭」剪輯
呈現的時間差。
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上面說的，是我對陳老師漫畫理論的理解。
我們可以看到老師的用心，和對鏡頭語言的鑽研。可惜直到他過世為止，都沒有機會出版
有體系的理論書籍（如果對分鏡有興趣，楓書坊有翻譯日本漫畫家菅野博之的《漫畫企劃
講座3漫畫密技》http://goo.gl/prmmmN大家可以參考）
博客來-漫畫企劃講座3漫畫密技
![[圖]]()
書名：漫畫企劃講座3漫畫密技，語言：繁體中文，ISBN：9789866326950，頁數：148，出版社：楓書坊，作者：菅野博之，譯者：亞里，出版日期：2010/07/15，類別：藝術設計 ...
![[圖]](http://im2.book.com.tw/image/getImage?i=http://www.books.com.tw/img/001/047/37/0010473780.jpg&v=4c20acca&w=348&h=348)
想到最近為了想要了解更多分鏡相關的知識，正在猶豫要不要參加角川的漫畫課程。
只是那個價錢實在是讓人卻步，雖然他們不斷強調「去日本學更貴」的狀況。
問題是，為什麼我們只能去日本學呢？
是什麼導致了台灣漫畫如此的窘境，是因為沒有人才嗎？
我不知道。
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「如果談電影、動漫只談劇情，為什麼不看小說就好了？」
臉書專頁：https://www.facebook.com/lunglungway
BLOGGER ：http://lunglungway.blogspot.tw/
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 140.112.218.91
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1441456466.A.3B0.html
推 : 簽名檔一針見血@@1F 09/05 20:35
推 : 「因為某些小說還不如看電影或動漫。」2F 09/05 20:37
推 : 也沒啥 重要的雖然依舊是劇情 但表現方式能引到不同客群3F 09/05 20:51
推 : 看三四段覺得很熟悉…翻回上面一看…果然是你啊^^4F 09/05 20:56
推 : 因為拿一本文字書翻著看喝著咖啡就是潮5F 09/05 21:02
推 : 沒看過 rip6F 09/05 21:09
漫畫家的魔法-陳弘耀(12分鐘完整版) - YouTube
漫畫家陳弘耀談自己的創作歷程，並紀錄陳與法國名編劇Jean David合作改編中國古典作品漫畫"水滸傳"的過程。(完整12分鐘版) 於龐畢度亞洲動漫台灣週活動首度曝光亮相。 記者會1分鐘版本： 法文-12分鐘版：
漫畫家陳弘耀談自己的創作歷程，並紀錄陳與法國名編劇Jean David合作改編中國古典作品漫畫"水滸傳"的過程。(完整12分鐘版) 於龐畢度亞洲動漫台灣週活動首度曝光亮相。 記者會1分鐘版本： 法文-12分鐘版：
→ : 說他本來是想做動畫的，像迪士尼長片那種作品。8F 09/05 21:56
→ : 不過他後來發現這在台灣的環境太困難，所以他退而求
→ : 其次在畫漫畫。
→ : 這件事大概就呼應了他在漫畫裡處理畫面的情形吧。
→ : 不過他後來發現這在台灣的環境太困難，所以他退而求
→ : 其次在畫漫畫。
→ : 這件事大概就呼應了他在漫畫裡處理畫面的情形吧。
→ : 幫推 長知識12F 09/05 22:19
→ : 阿補推
※ 編輯: a5378623 (140.112.218.91), 09/05/2015 22:23:21→ : 阿補推
→ : 為啥一刀傳沒畫完14F 09/05 22:27
→ : 可惜了 算是台灣真的很會畫的漫畫家
→ : 可惜了 算是台灣真的很會畫的漫畫家
推 : 我覺得簽名檔很中肯。說影片與漫畫只是表達劇情的方16F 09/05 22:30
→ : 式。然而，只有「講得出來」的東西才可能寫成文字，
→ : 而且其中又只有一部分會被寫出來，因為篇幅、理解力
→ : 的限制。
→ : 式。然而，只有「講得出來」的東西才可能寫成文字，
→ : 而且其中又只有一部分會被寫出來，因為篇幅、理解力
→ : 的限制。
推 : 所以樓上什麼時候看烙印20F 09/06 00:46
推 : ？？？ 我不太懂你的意思，我有做過這種約定嗎？21F 09/06 01:07
→ : 不管啊 我說的算啊 我說你有就是有22F 09/06 01:24
推 : XD23F 09/06 09:47
推 : 必須推。24F 09/06 12:39
推 : 啊....有道理。25F 09/06 15:01
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