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作者 medama ( )
標題 [新聞] 練任專訪:大唐玄筆錄 鄭問弟子 黃易插畫
時間 Mon Aug  7 20:20:03 2017

https://www.mirrormedia.mg/story/20170807game_maclien_1
【練任專訪（一）】曾是漫畫界逃兵　他畫出風靡對岸的神魔世界 - 鏡週刊
[圖]
沉潛漫畫界17年後，練任以《大唐玄筆錄》在對岸復出。師承鄭問的他，一手潑墨技法筆走龍蛇，畫出玄妙的神魔世界。 ...

 
http://i.imgur.com/Mw5IfR5.jpg
[圖]
 

【練任專訪（一）】曾是漫畫界逃兵　他畫出風靡對岸的神魔世界
文｜周文凱    攝影｜林煒凱    影音∣孫逸鴻

沉潛漫畫界17年後，練任以《大唐玄筆錄》在對岸復出。師承鄭問的他，一手潑墨技法筆
走龍蛇，畫出玄妙的神魔世界。

黑T恤、牛仔褲，頭巾包覆著長髮，戴著時下流行的刺青袖套，練任最近常以類似的裝扮
現身，看起來就像狂放不羈的硬派搖滾樂手；他的樂器就是他的筆，瀟灑的水墨，如同音
符奔放流瀉在畫紙上，譜出一張又一張的澎湃旋律。


漫畫家 練任
1968年生，先後師承漫畫家曾正忠、鄭問，1992年發表《校園封神榜》正式出道，單行本
作品包含《風靡一世》、《阿凱加油》，後轉往遊戲界發展，創作多為插畫作品。

2013年在中國漫畫雜誌發表新作《大唐玄筆錄》，2015年開始在網路平台刊登；以唐代奇
幻故事為背景，「畫聖」吳道子為主角，古裝水墨畫風受到讀者喜愛。2017年授權IP劇《
玄筆錄前傳》在中國線上影音平台播出。


近年來，他時常來往兩岸。用潑墨技法繪製的新作《大唐玄筆錄》（以下稱《玄筆錄》）
，在以日本漫畫為主的台灣市場討論度不高，有些曲高和寡。但反觀對岸，2015年正式在
線上漫畫平台刊出後，立刻引發讀者熱烈討論，還進一步授權拍攝戲劇；六集《玄筆錄前
傳》電視電影，今年五月已在中國大陸的網路影音平台播出。


「在台灣就算畫到死，也不會有人找你拍這個東西（戲劇），」談到台灣漫畫市場，練任
充滿感慨。在《玄筆錄》之前，他有17年的時間，沒有再創作長篇漫畫，「我也是漫畫界
的逃兵。」


由《大唐玄筆錄》改編的《玄筆錄前傳》，今年5月在中國大陸播出。（翻攝自網路）

想畫古裝武俠　卻只能畫校園漫畫

1968年出生的練任，從小不愛唸書就愛畫畫，立志要當漫畫家，「每次寫作文說要做什麼
，人家說要當醫生，我寫要當漫畫家，還被老師說『頭殼壞掉』！」國中畢業後，父親要
他去念軍校，但他堅持要念以美術專科聞名的復興商工；考了兩次，才如願進入心目中的
理想學校就讀。


17歲、從復興商工畢業前夕，他應徵擔任漫畫家曾正忠的助手，後來又成了鄭問的徒弟；
1992年，他正式出道，推出了第一部連載《校園封神榜》，接著陸續畫了《風靡一世》、
《阿凱加油》；《風靡一世》短篇還登上了日本漫畫週刊，成為漫畫界的新星。


以現代抓妖為背景的《風靡一世》短篇，曾登上日本漫畫雜誌。（周文凱攝）

不過，出道初期的作品，練任並不全然滿意。

「那時候流行校園漫畫，我們只能畫校園漫畫。」他回憶，當時創作主題大多由出版社定
調；《校園封神榜》是另外請人編劇，棒球漫畫《阿凱加油》也是，「但其實我根本不會
打棒球。」


練任喜歡畫古裝跟武俠。鄭問創作《東周英雄傳》時，他就是助手之一；但成為漫畫家後
，他反倒沒機會畫自己最有興趣的題材。「我坦白講，我在畫《校園封神榜》時，到連載
後期，我畫完就不會再看了，我不想看。」


台灣漫畫在1990年代前期曾有一段好光景，但隨著日本及香港漫畫大量進軍台灣，讀者又
特別偏愛日本漫畫，一些以連載本土漫畫為主的雜誌也陸續停刊，壓縮了本土創作者的生
存空間。


練任在1996年結束與出版社的合作關係後，就停止了漫畫創作；他除了接一些插畫案來磨
練畫技外，與老師鄭問的際遇類似，在朋友的邀請下，他轉往遊戲界發展，歷任多家遊戲
公司的美術總監。


然而練任有一種堅持：他想要用自己的風格創作。但遊戲界走一遭，很多時候還是會被要
求模仿流行。「《天堂》很紅，叫我們要做得像《天堂》；出現《魔獸》，又說要像《魔
獸》。」受限制的創作，讓他有志難伸。


練任認為台灣有很多優秀的漫畫家，但在台灣苦無機會，只能尋求向外發展。

在他心中，仍想繼續那未完的漫畫夢。「沒有在畫（漫畫）的時候，一開始覺得很輕鬆；
可是等到你手很癢、很想畫，台灣沒有機會再畫了。」

在對岸　找到新舞台

關了一扇門，另一扇窗，等了將近16年才開啟。

2012年，機會在中國大陸出現。在上海的台商集資要出版漫畫雜誌，練任也受邀連載。其
中，股東之一是魔術師劉謙，還一度企畫推出劉謙的故事漫畫。「但是我沒有畫，因為我
想畫古裝。」


這次重拾畫筆，練任決心要創作自己有興趣的題材。他非常喜歡唐代，加上曾在高中美術
史上讀到「畫聖」吳道子的故事，相傳畫物可成真，「那時候就想他一定是很神奇的人。
」


另外，練任曾在《風靡一世》畫過抓妖故事，當時就引用過吳道子畫作《地獄變相》。因
此他決定再沿用「收妖」主題，但改以唐代開元年間為背景、吳道子為主角，「左手繪物
可化為真實，右手繪物可收之於紙上」，讓風流倜儻的百代畫聖以筆收妖。2013年，玄幻
新作《大唐玄筆錄》正式在中國漫畫雜誌展開連載。


《大唐玄筆錄》由真實的歷史人物吳道子、鑒真和尚及玉真公主，加上虛構的無念，構築
出引人入勝的神魔之旅。（翻攝自練任臉書）

不過這次復出也非一帆風順，中國市場跟台灣類似，由於紙本漫畫銷量持續萎縮，這本漫
畫雜誌很快就消失在市場上；但《玄筆錄》轉戰網路平台後，卻意外獲得關注。在一片日
系畫風、萌系角色為主的中國漫畫界，很少有寫實派水墨畫風的作品，雖然是虛構神怪故
事，卻有著嚴謹的背景設定，中國讀者甚至以「神作」形容，在單一平台上線三天就點擊
破萬。


「我花時間去研究唐朝的東西，其實讀者很眼尖的，都會注意。」練任舉例，唐朝還是使
用方孔錢幣，以「貫」為單位，沒有銀兩或元寶；雖然他很小心避免畫錯，但有一次畫到
乞討的故事，對白中只是寫了一句「行行好，給我一個『銀兩』」，漫畫上線沒多久，讀
者就直接在討論區指出錯誤。


不同於《風靡一世》的熱血抓妖，練任在《玄筆錄》中融入了更多「人性」、更多的「情
」，這也是作品引人入勝的關鍵。「其實我引用很多《聊齋》的東西，」他解釋，雖然《
聊齋》是清代的鬼怪文學，但裡面寫情、寫愛，也揭露很多社會黑暗面，都非常動人，「
我認為中國古典文學是好東西，只是我們要消化以後，加上自己的經歷，重新再呈現。」

經過多年歷練，練任用畫筆想說的故事，與年輕時大不相同。

「你現在叫我去畫很少年的（熱血）漫畫，其實我畫不太出來，因為那股衝勁已經不一樣
了。」開始創作《玄筆錄》時，練任已過了不惑之年，雖然外表一樣不羈，但經過這些年
的歷練，他的內心變得更沉穩細膩。「年輕時候想說的故事，跟現在想說的故事不一樣，
完全不同。」


對岸掀起一波熱潮後，《玄筆錄》進一步授權戲劇及手遊；但這部分練任不介入，劇本走
向他也不干涉，「他們要把這個想法，推成一個《玄筆錄》宇宙。」就像「漫威宇宙」一
樣，未來的《玄筆錄》可能不單只有「大唐」，可能還會有「大宋」、「大明」。然而練
任強調，這些都不一定是他來做，「我還是走我的調性，我就是把我的東西做好。」


《大唐玄筆錄》在台灣由原動力文化出版，目前已經發行四集。


https://www.mirrormedia.mg/story/20170807game_maclien_2/
【練任專訪（二）】憶恩師鄭問　「他像父親一樣照顧我們」 - 鏡週刊
[圖]
2016年，《大唐玄筆錄》在台灣推出單行本。在出單行本之前，練任曾把書稿送交老師鄭問過目，「鄭老師很要求，我是他徒弟嘛，不好他就說不好，不會跟我講客套話。」「他說我這個作品，不錯，很好看！」練任回憶，他先前畫過其他短篇作品，鄭問看過並不是很喜歡。但這次再度創作長篇漫畫，恩師特別為他寫序推薦：「練任應 ...

 

【練任專訪（二）】憶恩師鄭問　「他像父親一樣照顧我們」
文｜周文凱    影音∣孫逸鴻

2016年，《大唐玄筆錄》在台灣推出單行本。在出單行本之前，練任曾把書稿送交老師鄭
問過目，「鄭老師很要求，我是他徒弟嘛，不好他就說不好，不會跟我講客套話。」

「他說我這個作品，不錯，很好看！」練任回憶，他先前畫過其他短篇作品，鄭問看過並
不是很喜歡。但這次再度創作長篇漫畫，恩師特別為他寫序推薦：「練任應該要好好地展
現他的才華，創作出更完熟的作品；我們終於等到了《大唐玄筆錄》的出世。」


不僅如此，兩人還講好要一起編《玄筆錄》的劇本。

「結果今年......他出了這個事情。」講到此處，練任神情瞬間變得落寞；鄭問3月26日
心肌梗塞驟逝，一同編劇的計畫，再也無法實現了。

「我師母跟我講，他（鄭問）的位置上只有我的書，沒有別人的，他的電腦桌前面只有放
我的書；後來我們上去看，真的只有放我的書......。」

練任憶鄭問

每次看到鄭老師在畫圖，他的背影就讓我想到一座山，那種至高無上的高手。如果他在古
代，他絕對是一個俠客，不然他怎麼可能畫出這麼有「俠」的味道呢？我們是沒辦法，兩
輩子都畫不來。


可能我跟鄭老師比較談的來，一起去唱歌、去吃飯。很少有人可以跟他唱歌的，他不太喜
歡跟不熟的人在一起；但只要聊創作、講到畫，他都很開心。他會無私的跟你分享，我們
有好的建議，他也會用，他覺得師傅不一定比徒弟厲害，要彼此交流、刺激想法。徒弟們
都很尊敬他，他也非常提攜後進。


鄭問在書上題字鼓勵練任。練任笑說，老師每次簽書送徒弟，寫的都是「加油」，鼓勵大
家繼續創作。（周文凱攝）

其實我那時候離開漫畫界，要去一個3D製作公司。我真的要謝謝鄭老師，其實我沒有作品
去談這份工作，想要找個題材，我就去找鄭老師：「頭仔（台語），你有一部漫畫叫《鬥
神》，我很喜歡，我可不可以畫他的後面故事啊？」他一口答應，「好啊」，就寫授權書
給我。


其實我知道，他希望我有工作。所以他二話不說就授權，後面叫我去畫，我才能順利去那
間公司。我一直沒有幫他畫完，造型我有弄出來，鄭老師都有看過，我還記得去年跟他講
：「頭仔對不起，我還沒畫。」他說沒關係，有時間再畫。


我希望有一天，我有生之年要把《鬥神》畫出來，那是報答他的。

為了幫練任爭取工作，當年鄭問特別將《鬥神》授權給練任繪製；此為練任試畫圖，他希
望有時間能完成這部作品，報答恩師。（練任提供）

他很關心我們的，非常關心的，就是怕我們沒有好的工作。你說我們把他當成父親，因為
他對我們像孩子啊！

你看他走的時候，我們五個助手都去，包括連北京來的助手都穿孝，因為他真的就像父親
一樣；送他那一程，有人說你不忌諱？

我一點都不忌諱，他就像我們父親啊！這就是我們師徒之情，不可能代替的。

鄭問告別式會場上，徒弟、助手齊聚，與家人一同穿孝，送恩師最後一程。（陳毅偉攝）

今年過年的時候我跟他碰面，他一直跟我強調：


「你是練任，不是鄭問；走出你的路子，我不要你當鄭問二，你要當練任一。」
我覺得這是很重要的一句話，一個老師這樣跟你講，他是在肯定你，他是在跟你講，你要
走自己的路。他看到我畫漫畫他也很開心。他常常罵我不畫漫畫，要好好畫，他最喜歡我
畫漫畫了。


練任推出畫集時，鄭問替他寫推薦序，「希望喜歡我作品的朋友們，也像我一樣喜歡練任
的新作。」（周文凱攝）

他走了......我很痛苦好不好。很突然，因為平常好好的，我們還約好什麼時候要碰面，
也沒想到會這樣子。他沒有寫遺書，沒有留下任何一句話，很多承諾沒有延續下去。他還
跟我講他想要畫《清明上河圖》，醞釀了一年多，編了很多劇本，已經準備要開始畫了

.....

人啊，真的要常常相聚，真的不知道什麼時候就不見了；台灣的一個寶，就沒有了。

所以要怎麼講呢？就是緣分吧！就是這輩子續不完的緣，下輩子再續。


https://www.mirrormedia.mg/story/20170807game_maclien_3/
【練任專訪（三）】憶黃易　「他很惜才，會一直把你放在心上」 - 鏡週刊
[圖]
今年是巨星隕落的一年，練任恩師、台灣漫畫巨擘鄭問過世不到半個月，香港玄幻武俠小說宗師黃易也於4月5日中風病逝。練任長期為黃易小說創作插畫；不管是早期的《覆雨翻雲》、《破碎虛空》，還是近期的《盛唐三部曲》，都可以看到練任的作品。專訪中，他憶及兩位老師，一度哽咽；「可能是玉皇大帝那邊無聊，找了一個作家跟 ...

 

【練任專訪（三）】憶黃易　「他很惜才，會一直把你放在心上」
文｜周文凱    影音∣孫逸鴻

今年是巨星隕落的一年，練任恩師、台灣漫畫巨擘鄭問過世不到半個月，香港玄幻武俠小
說宗師黃易也於4月5日中風病逝。練任長期為黃易小說創作插畫；不管是早期的《覆雨翻
雲》、《破碎虛空》，還是近期的《盛唐三部曲》，都可以看到練任的作品。


專訪中，他憶及兩位老師，一度哽咽；「可能是玉皇大帝那邊無聊，找了一個作家跟畫家
去陪陪他，可以弄出好作品給他看。」

「我只能這麼講啊，老天把他們帶走了。」


練任憶黃易

我記得畫棒球漫畫《阿凱加油》的時候，剛好接到黃老師的插畫，很爽，可以畫自己想畫
的（古裝武俠），那時候真的很開心。其實接這個案子我還要趕稿，我還是想畫，畫了以
後，好像黃老師還滿喜歡的。


後來我去香港參加書展時，漫畫家狗狗蔡（蔡鴻忠）跑來跟我講：「師仔師仔（台語，老
師之意），有一個地方全部都是你的圖！」我說真的假的？我去看，原來是黃易老師的攤
位，掛著的都是我畫的圖，每張圖都放大掛著。


那次是第一次跟他（黃易）見面，剛好黃老師要走了，我跟他打招呼，他不知道我是誰，
因為沒見過。我跟他說：「我是畫那個的（手指比向攤位海報）」，他很高興，後來就這
樣認識。當天他本來找我吃飯，我不好意思啦！我說我還要跟著出版社。他很客氣，跟我
講有空去大嶼山找他，他人真的很好。


黃易家中貼著《覆雨翻雲》的台灣版海報，海報上角色插畫都是練任所繪。（練任提供）

對他的印象，就是看起來很嚴肅、可是事實上還滿有趣的一個人。他很惜才，其實我跟黃
易老師並沒有太常接觸，中間有很久的時間沒有跟他見面；2000年左右碰面後，2014年才
又碰面，相隔十幾年，但是中間他有寄書給我。我記得他從香港寄了一套《大唐雙龍傳》
，然後上面簽名稱呼我「練兄」，讓我受寵若驚。


我還記得很好玩的事，我結婚那天，他（黃易）太太剛好打電話給我，要問我事情，我嚇
一跳，只好說我在結婚典禮上面，他聽到後不斷恭喜我；過幾天就匯了一個紅包給我，一
萬塊港幣，我都傻眼了。


我覺得他們是很有心的，他雖然跟你沒有很大的交情，可是他一直記得你這個人。
後來黃老師不在了，出版社編輯有去他們家，拍了照片給我看，他把我的圖......我送他
的原稿，他掛在牆上，裱起來。他還滿喜歡的，他有跟我講過，說我的人物有把他要的感
覺畫出來。


在黃易家中，至今仍掛著練任送給他的插畫原稿。（練任提供）

我幫他寫的字他也很喜歡，因為新版《尋秦記》（書封題字）是我寫的，那時候黃老師還
在，他挑了那一組字，黃太太說，黃老師很喜歡這組字。

我很高興，何德何能啊！我也不是書法家，是他給我機會啦！

其實本來我希望，後面的書（《大唐玄筆錄》）可以請他寫序，現在沒辦法了，要不然他
一定會答應的，我相信黃老師他會答應的。

我覺得他有一個俠客的感覺。黃老師是俠客，鄭老師也是俠客，兩位都是俠客。

練任替黃易繪製《破碎虛空》主角傳鷹。繪製這幅畫的時候，他在鄭問家進修彩稿，特別
提醒他「刀面要像鏡子一樣。」（周文凱攝）


https://www.mirrormedia.mg/story/20170807game_maclien_4/
【練任專訪（四）】如何在對岸闖蕩？實體漫畫賺不了錢　周邊才有商機 - 鏡週刊
[圖]
許多台灣漫畫家對於前進中國市場躍躍欲試，但練任觀察，中國當地的漫畫家也很有實力，台灣作者、尤其是新進漫畫家，其實並沒有太多優勢。除了盡力呈現自己最好的作品，因應對岸環境，他有兩點建議。 ...

 

【練任專訪（四）】如何在對岸闖蕩？實體漫畫賺不了錢　周邊才有商機
文｜周文凱    攝影｜林煒凱

許多台灣漫畫家對於前進中國市場躍躍欲試，但練任觀察，中國當地的漫畫家也很有實力
，台灣作者、尤其是新進漫畫家，其實並沒有太多優勢。除了盡力呈現自己最好的作品，
因應對岸環境，他有兩點建議。


一、全彩創作優先

「中國大陸有一批新的讀者他是要看彩漫（彩色漫畫）的，他不喜歡看黑白，」練任建議
新人作家，可以先用簡單的彩色漫畫在網路擴散，更容易抓住讀者眼球；只有先在市場占
到一席之地，之後才有機會變成主流。


《大唐玄筆錄》雖然目前仍是以黑白創作為主，但練任也考慮因應中國市場，後面或許會
做一些淡彩處理；畢竟以他細緻的水墨畫風，要改成全彩並不容易，「會畫到崩潰。」

二、藉由網路平台先闖出名號

練任認為創作者對稿費應該有所堅持，但中國大陸的狀況又不太一樣。當地的漫畫稿費差
距很大，知名漫畫家的稿費很高，但新人可能一毛都沒有。

曾有新人漫畫家來問他，中國大陸的網路平台不給稿費該怎麼辦？「我說沒關係，你先丟
，當自我投資。」他觀察，對岸的紙本市場也在下滑，網路漫畫變成趨勢，雖然大多是免
費，但可以賺到知名度。重點是作品要讓讀者先看到，刊登幾回後，營造出人氣、口碑，
「他們自然會跟你談稿費。」


而且中國大陸有許多資金，不斷尋找適合打造成IP的投資標的，只要作品夠好、故事夠好
，商機就會湧現。「周邊才能賺錢，實體的漫畫是賺不了錢的。」

《玄筆錄》已經發展成戲劇、遊戲的IP，未來也不排除拍攝電影。（翻設自網路）

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