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作者 標題 [專欄] 陪伴日本戰後復興的國民動漫：《海螺小姐》的庶民萬象
時間 Fri Dec 6 17:23:36 2019
https://global.udn.com/global_vision/story/8664/4200064
陪伴日本戰後復興的國民動漫：《海螺小姐》的庶民萬象 | 文化視角 | 轉角國際 udn Global
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今年年底日本富士電視台推出《磯野家的人們：二十年後的海螺小姐》電視劇，這部真人版的《海螺小姐》，是富士電視台開台60年紀念力作，也是《海螺小姐》電視動畫版50年紀念。各種類別的《海螺小姐》族繁不及備載，1948年出現真人電影版、1955年則是電視劇版、1969年更有電視動漫問世，此後，不斷有新作出現 ...
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2019/12/06 李政亮
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夠不畏推陳出新的時代潮流串穿三個時代？圖／《海螺小姐》動畫版官網
今年年底日本富士電視台推出《磯野家的人們：二十年後的海螺小姐》（磯野家の人々：
二十年後のサザエさん）電視劇，這部真人版的《海螺小姐》，是富士電視台開台60年紀
念力作，也是《海螺小姐》（サザエさん，或譯作「蠑螺」，日文漢字作「栄螺」）電視
動畫版50年紀念。
二十年後のサザエさん）電視劇，這部真人版的《海螺小姐》，是富士電視台開台60年紀
念力作，也是《海螺小姐》（サザエさん，或譯作「蠑螺」，日文漢字作「栄螺」）電視
動畫版50年紀念。
女性漫畫家長谷川町子（1920─1993）的漫畫作品《海螺小姐》自1946年在福岡的地方報
紙《福日》（ふくにち）問世之後，受到《朝日新聞》的注意，五年後開始在《朝日新聞
》連載，登上全國性舞台之後開始了二十三年的連載（中間有兩度因健康原因暫時停止）
，兩家報紙的連載共計為驚人的6,477回。
紙《福日》（ふくにち）問世之後，受到《朝日新聞》的注意，五年後開始在《朝日新聞
》連載，登上全國性舞台之後開始了二十三年的連載（中間有兩度因健康原因暫時停止）
，兩家報紙的連載共計為驚人的6,477回。
各種類別的《海螺小姐》族繁不及備載，1948年出現真人電影版、1955年則是電視劇版、
1969年更有電視動漫問世，此後，不斷有新作出現。從戰後的昭和、平成到今日的令和，
《海螺小姐》穿梭各種不同媒介，堪稱國民漫畫之作。日本是個動漫大國，動漫作品與人
才輩出，到底《海螺小姐》是什麼樣的作品，能夠不畏推陳出新的時代潮流串穿三個時代
？
1969年更有電視動漫問世，此後，不斷有新作出現。從戰後的昭和、平成到今日的令和，
《海螺小姐》穿梭各種不同媒介，堪稱國民漫畫之作。日本是個動漫大國，動漫作品與人
才輩出，到底《海螺小姐》是什麼樣的作品，能夠不畏推陳出新的時代潮流串穿三個時代
？
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![[圖]](https://uc.udn.com.tw/photo/2019/12/02/99/7157351.jpg)
今年年底日本富士電視台推出《磯野家的人們：二十年後的海螺小姐》電視劇，由天海祐
希主演，是富士電視台開台60年紀念力作。圖／《磯野家的人們：二十年後的海螺小姐》
希主演，是富士電視台開台60年紀念力作。圖／《磯野家的人們：二十年後的海螺小姐》
▌第一位女性職業漫畫家長谷川町子
《海螺小姐》的作者長谷川町子是日本最早的一位女性職業漫畫家，《海螺小姐》則是日
本漫畫史中，連載漫畫裡的第一位女性主角。
1920年大正時代出生的長谷川町子，生於佐賀而後在福岡成長，她的繪畫天分很快嶄露頭
角，14歲時母親就帶著她到東京投入漫畫家田河水泡（1899─1989）門下。田河水泡曾是
有志前衛藝術的文青，為了生計接受針對少年讀者的《少年俱樂部》邀稿，1931年開始發
表漫畫《野良犬黑吉》（のらくろ），發表之初便引起轟動。
角，14歲時母親就帶著她到東京投入漫畫家田河水泡（1899─1989）門下。田河水泡曾是
有志前衛藝術的文青，為了生計接受針對少年讀者的《少年俱樂部》邀稿，1931年開始發
表漫畫《野良犬黑吉》（のらくろ），發表之初便引起轟動。
田河水泡為了生計告別前衛藝術運動之初，曾短暫當起落語作家（註：日本一種傳統藝術
表演，穿著考究在舞台上說故事、講段子），落語作家的經驗讓他注意到作品如何以簡要
有趣的語言打動讀者。14歲的長谷川町子是不折不扣田河水泡的入室弟子，上學之外，就
住在田河水泡家學畫，然而因為不堪思鄉之苦，大約一年的時間就回到福岡。
表演，穿著考究在舞台上說故事、講段子），落語作家的經驗讓他注意到作品如何以簡要
有趣的語言打動讀者。14歲的長谷川町子是不折不扣田河水泡的入室弟子，上學之外，就
住在田河水泡家學畫，然而因為不堪思鄉之苦，大約一年的時間就回到福岡。
一年不算長，但師徒之間卻有微妙的相同之處，師父田河水泡的漫畫生涯幾乎就是經營野
良犬黑吉這個角色，長谷川町子也是如此，海螺小姐貫穿了她的漫畫家生涯。此外，田河
水泡側重庶民的風格與語言，這在長谷川町子身上也得到傳承。
良犬黑吉這個角色，長谷川町子也是如此，海螺小姐貫穿了她的漫畫家生涯。此外，田河
水泡側重庶民的風格與語言，這在長谷川町子身上也得到傳承。
▌《朝日新聞》與家庭中心主義
日本著名文化評論家鶴見俊輔評論《海螺小姐》時，一針見血地指出這部作品帶有「大正
時代家庭中心主義」的味道。從大正時代到昭和初期，《朝日新聞》就是形塑家庭中心主
義重要的平台。
時代家庭中心主義」的味道。從大正時代到昭和初期，《朝日新聞》就是形塑家庭中心主
義重要的平台。
1907年夏目漱石辭去東京帝大的教職，成為專職作家在《朝日新聞》發表連載小說轟動文
壇。《朝日新聞》的光彩不只如此，五年之後，夏目漱石也頗為欣賞的年輕後輩岡本一平
入社，他在1912年以「漫畫漫文」的專欄吸引了城市中產階級讀者。
壇。《朝日新聞》的光彩不只如此，五年之後，夏目漱石也頗為欣賞的年輕後輩岡本一平
入社，他在1912年以「漫畫漫文」的專欄吸引了城市中產階級讀者。
所謂的「漫畫漫文」，就是單幅的漫畫加上簡短的說明文字，漫畫漫文就像是社會萬花筒
，岡本一平瞄準社會實態透過漫畫與文字表述。以《朝日新聞》為平台，岡本一平成為風
靡一時的漫畫家，而後他也以漫畫漫文的方式創作長篇作品《人的一生》，主題是一對夫
婦的育兒經以及小孩長大成人各個階段的難題，諸如小時候面臨幼兒園稀缺、就學困難，
到十七八歲迷戀咖啡廳的「女給」（女服務員）等等，這些也都是城市現實生活的再現。
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![[圖]](https://uc.udn.com.tw/photo/2019/12/02/99/7157525.jpg)
日本著名文化評論家鶴見俊輔評論《海螺小姐》時，一針見血地指出這部作品帶有「大正
時代家庭中心主義」的味道。圖為早期連載的《海螺小姐》四格漫畫。圖／長谷川町子美
術館
時代家庭中心主義」的味道。圖為早期連載的《海螺小姐》四格漫畫。圖／長谷川町子美
術館
《朝日新聞》對漫畫的經營眼光獨到，除了岡本一平的作品吸引城市中產階級讀者之外，
1923年其周刊畫報《朝日俱樂部》（アサヒクラブ）也連載了少年探險主題的《阿正的冒
險》（正ちゃんの冒険）。《阿正的冒險》構想來自華族出身的織田信恆，他在歐美旅行
時，注意到歐美國家都有專供兒童的雜誌與書籍，於是萌生創作兒童作品的構想。
1923年其周刊畫報《朝日俱樂部》（アサヒクラブ）也連載了少年探險主題的《阿正的冒
險》（正ちゃんの冒険）。《阿正的冒險》構想來自華族出身的織田信恆，他在歐美旅行
時，注意到歐美國家都有專供兒童的雜誌與書籍，於是萌生創作兒童作品的構想。
織田信恆主張兒童應該要有開朗的性格與冒險的勇氣，阿正的角色也正是他理想中的少年
樣貌；阿正其實也可理解為大正之子，意即大正時代理想的少年模樣，阿正歐洲化的裝扮
也是大正時代受歐洲文化影響的印記。《阿正的冒險》代表少年漫畫的抬頭，1936年《東
京朝日新聞》推出橫山隆一的《江戶仔阿健》（江戸っ子健ちゃん），與阿正相較，穿著
木屐的阿健就是不折不扣的日本式少年，不過主題已不是冒險故事，而是以家庭為背景的
日常瑣事。
樣貌；阿正其實也可理解為大正之子，意即大正時代理想的少年模樣，阿正歐洲化的裝扮
也是大正時代受歐洲文化影響的印記。《阿正的冒險》代表少年漫畫的抬頭，1936年《東
京朝日新聞》推出橫山隆一的《江戶仔阿健》（江戸っ子健ちゃん），與阿正相較，穿著
木屐的阿健就是不折不扣的日本式少年，不過主題已不是冒險故事，而是以家庭為背景的
日常瑣事。
▌在美國漫畫《白朗黛》裡想像現代生活
從岡本一平到橫山隆一，都畫出以家庭為背景的作品，這些也成為長谷川町子的創作養分
。1940年，二十歲的長谷川町子已經出道，在《少女俱樂部》發表作品。然而，真正的爆
發卻是在戰後初期，《海螺小姐》開始在地方報紙連載的1946年，到《朝日新聞》開始連
載的1951年，恰好代表戰後日本一段黯淡時光以及複雜的美國想像。
。1940年，二十歲的長谷川町子已經出道，在《少女俱樂部》發表作品。然而，真正的爆
發卻是在戰後初期，《海螺小姐》開始在地方報紙連載的1946年，到《朝日新聞》開始連
載的1951年，恰好代表戰後日本一段黯淡時光以及複雜的美國想像。
第二次世界大戰結束之後，戰敗的日本從1945年到1952年是由聯合國駐軍所統治，執行者
則由美國的麥克阿瑟將軍擔任。這段期間，日本對美國愛恨交加，1941年日軍襲擊珍珠港
，戰後執行聯合國命令的又是美國人。麥克阿瑟會見日本天皇後的所拍的合照，曾引發議
論，兩人身高的懸殊差距，就像是國家力量的對照。
則由美國的麥克阿瑟將軍擔任。這段期間，日本對美國愛恨交加，1941年日軍襲擊珍珠港
，戰後執行聯合國命令的又是美國人。麥克阿瑟會見日本天皇後的所拍的合照，曾引發議
論，兩人身高的懸殊差距，就像是國家力量的對照。
戰後初期，也是日本社會秩序重整、經濟從廢墟中重建的階段。電影導演小津安二郎的《
長屋紳士錄》裡的片段，就像是時代索引，上野公園的西鄉隆盛銅像附近，盡是戰後孤兒
，他們向行人要錢要飯，行人行經丟下的菸蒂，還有孩童順勢撿起吸個兩口。
長屋紳士錄》裡的片段，就像是時代索引，上野公園的西鄉隆盛銅像附近，盡是戰後孤兒
，他們向行人要錢要飯，行人行經丟下的菸蒂，還有孩童順勢撿起吸個兩口。
日本的未來在那裡？戰後初期日本對對現代生活的新想像，就從美國漫畫開始。《朝日新
聞》所屬的《週刊朝日》從1946年開始連載美國漫畫《白朗黛》（Blondie），1949年到
1951年則是在《朝日新聞》每日連載。《白朗黛》是1930年在美國登場的作品，伴隨著系
列電影與廣播劇，讓《白朗黛》成為人氣作品。
聞》所屬的《週刊朝日》從1946年開始連載美國漫畫《白朗黛》（Blondie），1949年到
1951年則是在《朝日新聞》每日連載。《白朗黛》是1930年在美國登場的作品，伴隨著系
列電影與廣播劇，讓《白朗黛》成為人氣作品。
《白朗黛》的主題是達格伍德・巴姆斯代特（Dagwood Bumstead）與妻子白朗黛（
Blondie Bumstead）之間的生活故事，四格漫畫裡堆砌出關於夫妻吵架、購物、上班等等
生活瑣事。有趣的是，岩本茂樹教授在《戰後美國化的原風景：「白朗黛」與美國映像》
一書當中，對《朝日新聞》連載的《白朗黛》的場景，做了詳盡的統計與分析：
生活瑣事。有趣的是，岩本茂樹教授在《戰後美國化的原風景：「白朗黛」與美國映像》
一書當中，對《朝日新聞》連載的《白朗黛》的場景，做了詳盡的統計與分析：
出現最多的場景是單人沙發，第二是廚房、第三則是臥室，然而日本讀者印象最深刻的卻
是出現次數沒有那麼多的冰箱、洗衣機、吸塵器等家電用品，從這可以看到戰後初期當時
仍貧窮的日本人對富裕美國的想像。
是出現次數沒有那麼多的冰箱、洗衣機、吸塵器等家電用品，從這可以看到戰後初期當時
仍貧窮的日本人對富裕美國的想像。
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《白朗黛》出現最多的場景是單人沙發，第二是廚房、第三則是臥室，然而日本讀者印象
最深刻的卻是出現次數沒有那麼多的冰箱、洗衣機、吸塵器等家電用品，從這可以看到戰
後初期當時仍貧窮的日本人對富裕美國的想像。圖／維基共享
最深刻的卻是出現次數沒有那麼多的冰箱、洗衣機、吸塵器等家電用品，從這可以看到戰
後初期當時仍貧窮的日本人對富裕美國的想像。圖／維基共享
▌伴隨日本重新站起的《海螺小姐》
1951年像是時代的交替，麥克阿瑟在這一年離開日本，4月15日《朝日新聞》的《白朗黛
》連載中止，4月16日這天開始就是《海螺小姐》的連載，日本庶民生活的描述開始取代
美國中產階級生活的想像。
》連載中止，4月16日這天開始就是《海螺小姐》的連載，日本庶民生活的描述開始取代
美國中產階級生活的想像。
對華文讀者來說，《海螺小姐》這個名字聽起來怪怪的，到底這個命名是指什麼？構思《
海螺小姐》時，長谷川町子正處於生病療養的狀態，她和妹妹海邊散步時，看著捕魚師傅
提著海螺、海藻等海產上岸走來，突然浮現以海產命名的念頭。主角「サザエ」既是海螺
之意，也是長谷川町子愛讀的小說、志賀直哉的《赤西蠣太》裡侍女小江的發音。漫畫主
要背景磯野家一家人的名字，就這樣浮現——海螺的父親波平、母親舟（フネ）、妹妹若
芽（ワカメ）、弟弟則是鰹（カツオ）。
海螺小姐》時，長谷川町子正處於生病療養的狀態，她和妹妹海邊散步時，看著捕魚師傅
提著海螺、海藻等海產上岸走來，突然浮現以海產命名的念頭。主角「サザエ」既是海螺
之意，也是長谷川町子愛讀的小說、志賀直哉的《赤西蠣太》裡侍女小江的發音。漫畫主
要背景磯野家一家人的名字，就這樣浮現——海螺的父親波平、母親舟（フネ）、妹妹若
芽（ワカメ）、弟弟則是鰹（カツオ）。
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侍女小江的發音。圖為《海螺小姐》早期改編的電影版。圖／維基共享
https://uc.udn.com.tw/photo/2019/12/02/99/7157253.jpg
![[圖]](https://uc.udn.com.tw/photo/2019/12/02/99/7157253.jpg)
漫畫初登場時，海螺小姐是單身女性，而後與河豚田鱒男（フグ田マスオ）結婚生子，有
趣的是，她並未離家住到丈夫家反而是丈夫住進磯野家，這樣的安排可以看到不同於當時
男性中心的家庭民主關係。這點倒是和他的師父田河水泡有志一同。戰後初期，野良犬黑
吉捲土重來，田河水泡便透過野良犬黑吉主張戰後日本應該走向民主之途。
趣的是，她並未離家住到丈夫家反而是丈夫住進磯野家，這樣的安排可以看到不同於當時
男性中心的家庭民主關係。這點倒是和他的師父田河水泡有志一同。戰後初期，野良犬黑
吉捲土重來，田河水泡便透過野良犬黑吉主張戰後日本應該走向民主之途。
《朝日新聞》以《海螺小姐》取代《白朗黛》確實是一組時代對照，《白朗黛》象徵著美
國個人式的現代生活，《海螺小姐》則從日本家庭與鄰里關係出發，再現日本戰後的社會
實態。《海螺小姐》在1946年連載之初，就觸及當時日本的黑市、食物配給、戰後孤兒等
問題，到了經濟快速發展的1960年代，公害問題、交通堵車問題等開始浮上檯面。此外，
1960年代也是安保鬥爭的運動年代，這些話題也都成為《海螺小姐》的元素。
國個人式的現代生活，《海螺小姐》則從日本家庭與鄰里關係出發，再現日本戰後的社會
實態。《海螺小姐》在1946年連載之初，就觸及當時日本的黑市、食物配給、戰後孤兒等
問題，到了經濟快速發展的1960年代，公害問題、交通堵車問題等開始浮上檯面。此外，
1960年代也是安保鬥爭的運動年代，這些話題也都成為《海螺小姐》的元素。
《海螺小姐》就像是昭和時代的萬花筒，每天的四格漫畫陪伴日本人前進。在台灣，我們
經常以經濟視角來看日本驚人的動漫產值，然而卻忽略從社會文化視角來看日本動漫畫的
發展，在筆者看來，《海螺小姐》教我們的就是在地的題材也能激起共鳴！
經常以經濟視角來看日本驚人的動漫產值，然而卻忽略從社會文化視角來看日本動漫畫的
發展，在筆者看來，《海螺小姐》教我們的就是在地的題材也能激起共鳴！
https://uc.udn.com.tw/photo/2019/12/02/99/7157359.jpg
![[圖]](https://uc.udn.com.tw/photo/2019/12/02/99/7157359.jpg)
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沮喪時總會明顯感到孤獨的重量，多渴望懂得的人給些溫暖借個肩膀
很高興一路上我們的默契那麼長，穿過風、又繞了彎，心還連著像往常一樣
最初的夢想緊握在手上，最想要去的地方，怎麼能在半路就返航？
最初的夢想絕對會到達，實現了真的渴望，才能夠算到過了天堂……
——范瑋琪《最初的夢想》
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推 : 只看過一集，感想是大概日本人才能體會好看在哪1F 12/06 17:29
→ : 要帶著一顆庶民的心才懂2F 12/06 17:41
推 : 推3F 12/06 19:33
推 : 陪伴日本人度過那個時代的作品4F 12/06 20:10
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