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http://www.anitama.cn/article/1326bc9942ded87e


真的搞不好在這個時代已經沒用了... 或是賣漫畫的方式已經變了?
謹慎挑出來的作品反倒更容易賣不出去而被腰斬

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漫畫家山本貴嗣說，有些人會覺得自己支持的娛樂作品或者政治思
想“這麼棒的東西卻有人不覺得好，是因為這些人無知、缺少理解，真可憐”
或者“我要教育教育他們，讓他們喜歡上這東西”。

在山本看來，這些人才過於無知、傲慢，完全沒有考慮到：別人可能具
備了足夠知性和判斷力、已經理解了他們支持的東西，卻仍然無法產生共鳴。

（https://twitter.com/atsuji_yamamoto/status/1207087445046464512）

漫畫家洋介犬說，“漫畫和小說誰能容納更大的信息量”這個問題，可能會引發爭議。
但二者都幹過的人，很多都說：“其實是小說的信息量更多”。

漫畫的對話氣泡能夠承擔的信息量比想像中更少，
所以漫畫家必須在明白會產生一定程度的誤讀或者信息不足的同時刪減字數，
不然就會過於囉嗦。

這一信息量的差異導致了一個害處，就是在把劇本或者小說改編成漫畫的時候，
可能就無法將原文的台詞分量塞進漫畫的氣泡裡。
所以，漫畫化需要把原作“精簡化”的技術。

（https://twitter.com/yohsuken/status/1208919593927884800）

漫畫家杉本亞未說，她曾經經過惡魔一樣的分鏡會議，讓大約40 位編輯讀了她的分鏡稿
並進行投票，拿到與會作品的第一名，但分鏡最終還是未能得以通過。

她理解因為書籍銷量低迷，出版社也是經過反复精查，才做出了這樣的決定；
但出版社如此謹小慎微，做出的雜誌現在便利店都不賣。
既然如此，作家還不如趁著作品還有生氣自己發表出來為好。

（https://twitter.com/SugimotoAmiInfo/status/1206978896899391488）

漫畫家弓月光對40 名編輯投票這個評選方式做出了批評。

他認為，這樣評選，選出的更多的是“缺點少的作品”，而不是“有趣的作品”。
還不如讓一個有漫畫眼光的人來選。

（https://twitter.com/h_yuzuki/status/1207586784047034371）





而所謂投稿系和濫捕濫撈式地出網絡作品實體化的方法論，
或許就是對這種判斷力的擴散的某種還擊，
也從反面證明編輯部已經判斷不了什麼東西有趣了。

可能會有人說，那你也去畫網漫不就行了。但是這種做法雖然機遇更廣，
背後卻很容易把作家當成消耗品。在這種力量關係下，作家一方將會背負更多的風險。



（https://twitter.com/macchiMC72/status/1207591847406657536）


要嘛漂亮地把“作品”變成能賣得好的“商品”。

（https://twitter.com/pinkjyoudai/status/1207489970400833537）

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"Das Leben ist ein Born der Lust; aber wo das Gesindel mit trinkt,
     da sind alle Brunnen vergiftet."
「生命是一口歡愉的井，然而一旦烏合之眾也過來取飲，所有的湧泉便中了毒。」

－－尼采 ‧ 《查拉圖斯特拉如是說》

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