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日文：https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1619596716
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今天麻煩您了。具體而言，大藪監製在電視動畫
『我的英雄學院』是擔任什麼崗位的呢？

大藪：視乎不同的作品會有不同的崗位，BONES原創故事的話，會以各監製為中心，
和創作單位們一起開始整個計劃，多數也是從零開始把故事創作出來的呢。

『我英』的情況是，在我和其他作品曾合作過的東寶（TOHO animation）監製的對話
開始的，「雖然只是連載了三個月，你知道這作品嗎？」大概是這樣的談話內容。

那時候的確是單行本才剛發售了第一期，「我也在書店買了」之類的對話開始，
於是決定了一起來做『我的英雄學院』的動畫。

在選製作團隊時，因為是週刊少年JUMP的王道作品，決定先和監督長崎健司先生商量。

人物設計方面，要乎合作品的風格，在我腦中只想到找馬越嘉彦先生合作。
一邊擔心他會不會接受一邊請求他幫忙，很快就得到答覆了。



原來如此。不只是作品製作，還是從最初開始就參與在其中呢！

大藪：是的。監製的工作就是從決定初期的團隊工作人員開始，前期製作到最後
製成品完成為止一連貫的工作也須負責的。實際上雖然不是全部現場作業都有看著，
但最關鍵的部份還是會親自見證的。

作品從頭到尾的每一角落都看清楚的立場呢！

大藪：對的呢。細緻部份應有人比我更清楚，但對於整體來說我是知道得最詳細的。

我想製作團隊的選定是相當費工夫的工作，在發表時得到什麼反應呢？

大藪：常被說「BONES選定的製作團隊的話一定沒問題啊」，真的是非常幸福的事。
而且和我合作過的原作者，都是很友善的老師們，可說是相當的感恩。

堀越老師對馬越先生的畫作給予好評的，和長崎先生製作劇場版首篇（我的
英雄學院THE MOVIE二人的英雄篇）時，堀越老師和長崎先生二人在討論階段時
已聊得很愉快，能跟堀越老師建立良好的合作關係，真是件令我非常開心的事呢。

『我英』火紅了之後起了什麼變化呢？
可否談一下參與人氣作品的重大性和樂趣。

大藪：像『我英』這麼長篇的、又是於黃金時段在全國播放的作品，很幸運地
我也曾參與了好幾次的製作。特別是在當製作人員時，最初參與的作品就是
『鋼之鍊金術師』。

收到那麼大的回響當然是非常高興的事。以前SNS並沒那麼普及，現在可即時
在社交平台收到粉絲觀眾們最直接的反應和感想，真的感到很利害。



剛好說到歐爾麥特（オールマイト）去海外留學的故事，當初打算留學地點
設定在美國一個架空的地方，和工作人員討論後，於是決定了「在洛杉磯吧！
在加利福尼亞州！」。上映中歐爾麥特在洛杉磯的畫面播出時，全場的氣氛
瞬間變得非常高昴呢！

海外的粉絲們真的非常熱情，有「我們的動畫劇場版，可在這最速的觀賞得到！」
的感覺。狂熱的氣氛來說，已不只是普通地觀賞日本流入的動畫作品的程度了。

現今不只是日本國內，就連海外的大家，也可以同步的觀賞和分享，
可說是幸福的世代呢。

只談製作室的體制的話，作品知名度上升同時，不少人慕名而來表示想成為
工作團隊，這也是現今動畫界中非常感恩的事。

作為監製，須涉及複數的工作內容吧。製作好的動畫您認為哪方面要注意呢？

大藪：所謂監製，其實並不太需要個人特別優秀的能力。和什麼人一起工作，
是否可以聽取不同人的意見，我想能持續做到的話，就可以做到不錯的工作吧。



總合各式各樣的人的核心角色呢！

大藪：是的。因為並不是最多人提倡的意見就是正確的，意見的捨取選擇
是必要的。也必須和上一世代的長輩平等地對話才行。

當然也有和同世代、20代的人說話的機會，那些年輕人當中有的是天才，
很是有趣。像是「一開始就可以畫成這樣」之類、現在的話「其實是
外國人嗎！？」那樣的情況都有。

能一起工作的各方人士，性格和年齡都各有不同，是很有趣的事。
光是聽大家說話就覺得很愉快了。

最後，可否告訴我BONES現在想要挑戰的事是什麼嗎？


傳遞到各粉絲裡去，正是我經常都在思考的。也許幾年來只能發表一部作品，

但即便在這樣的時代，我們還是會想挑戰原創作品！

當然，包括『我英』有原著作前提的作品，也會繼續傾注熱情的制作下去，
請今後也好好期待。


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※ 作者: sydwuz 2021-06-24 21:16:03
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