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※ 本文為 TLdark 轉寄自 ptt.cc 更新時間: 2023-07-02 03:34:09
看板 C_Chat
作者 LABOVS (洛城浪子)
標題 [閒聊] 我推的孩子 訪問真的2.5次元舞台演出家
時間 Thu Nov 18 22:03:28 2021





https://news.yahoo.co.jp/byline/maishilo/20211118-00267700
マンガ『推しの子』は「希望に満ちている作品」2.5次元舞台編について実際の演出家が解説(まいしろ) - 個人 - Yahoo!ニュース
[圖]
『週刊ヤングジャンプ』にて連載中のマンガ『推しの子』。『かぐや様は告らせたい~天才たちの恋愛頭脳戦~』を手掛ける赤坂アカが原作を担当し、『クズの本懐』の作者で知られる横槍メンゴが作画を務める人気作品だ ...

 



https://i.imgur.com/BdGl1EY.png
[圖]


摘錄一下



- 一開始覺得是要描寫藝能界負面內容的刻薄漫畫,所以有所警戒。

  但是後來讀了之後,登場人物對於彼此擅長的藝能範疇有足夠的相互尊敬。
  這個展開讓人充滿好感(所以喜歡)



- 演出家(導演)就像是主廚。

  腳本像是食譜,演員像是食材,練習場就像是廚房,工作人員就像是廚房班底,
  為客人提供好戲劇這盤料理,也就是製作演劇作品的工作,

  食譜有點不一樣,食材有點不一樣,份量有點不一樣,而去調整相應做法的,
  就是所謂的演出家。




- 2.5次元舞台比起演出更重要的是原作。

  「一開始就不是三次元的東西,要怎麼用三次元來表現」,來嘗試各種技術的課題


  同時2.5次元必須要填充一些原作沒有的東西,這就是2.5次元舞台的宿命。
  如果一個真人演員就只是照著漫畫和動畫演,那這個舞台就失去意義。

  比方說漫畫中的流汗場景,
  在劇場可以看到真人演員用呼吸和氣息來演繹滿頭大汗的姿態,
  我們可以在某些層次選擇比漫畫動畫更有利的表現手法。




- 另一個舞台的特色是很重團隊合作。

  在漫畫和動畫當中,即使是複數角色的對話,
  在分鏡格子當中也很難同時表現出所有的表情和變化。

  但是舞台是同一個空間下的演出,
  可以傳達出同一個空間下整體的細微畫面、表情變化。這也是舞台的力量之一。




- 所以要變成2.5次元,就要看對原作有怎樣的愛和詮釋。

  如果真的全部和原作一樣,那真的就沒有舞台化的必要。所以才有轉換的作業。


  這個劍招,非現實的必殺技,我要怎麼用現實中的方式表現出來,
  原作角色的心境,要怎麼傳達給觀眾。


  這種心和體的交疊,才有辦法做出2.5次元。




- 所以做2.5次元要考量的比你認為的還多。

  舞台化的時候就要早點安排和原作者的會面。


  原作和舞台方的對立是常發生的,不如說沒有衝突才是很奇怪的事情。

  這是一個可以預測的狀況,所以你當然就是會盡早安排和作者碰面,越早越好。


  所以我在讀我推的孩子這一段我其實一直在想

  「這情況,他是什麼時候去跟作者打照面的啊?」 一直很在意這點。





- 如果是以故事中的發展,會期待周圍的人多教給阿比子老師更多有關演劇的知識。

  有些感覺我很難表達,但是會期待原作者、劇本家和演出家是一個互相敬重的關係。




- 作品中有其他製作人推薦的演員演出,這件事情是常見的。

  很多東西是光是面試或試鏡無法理解的。
  演員的過去、他們在課程中的表現,在更衣室和實際舞台上的氛圍,成長的過程,
  我經常被熟悉幕後的熟人介紹演員。




- 舞台是一個團隊,所以沒有必要每一個演員都是大師級的,
  確實會有雖然實力還不到位但是相當努力的演員參與演出。

  就好像球隊裡面也會有王牌球員,以及雖然球技不是很好但是體能或是防守能用的球員

  舞台也類似,只要能夠提升整體舞台的水準,我們就願意囊擴這個人入隊。





- 2.5次元需要閱讀比一般的演劇更多的參考資料和原作,對原作有愛的心也很重要。
  即使有一個完美的角色和演員,也會有上檔時間安排,作品演出時間重複等問題。




- 加奈(維持舞台平衡的平衡大師)和赤音(完全投入令人深入角色)

  這兩種演員類型都是真的存在的。


  從導演的角度看來,這兩種類型都是有其優勢的類型。
  對於舞台來說,你的隊伍中有這樣的演員是很強的。


  作為導演,對於赤音這種,基本上你對她就什麼都不要做,
  而是想著怎麼樣搭配好她身邊的演員,雖然這點還滿困難的……。


  而對於加奈,導演會要求她,希望她不要考慮平衡到那麼極端,有的時候需要去打破。
  有的時候會希望她突破框架,然後看看會發生什麼樣的事情。





- 讓我來說的話,我是覺得赤音是不太可能出演配角吧(笑)
  就算那是一個很好的角色,也無法完整發揮作為演員的實力。

  反過來說,加奈就是不管配角還是主角、我方還是敵方都能勝任的類型。

  所以如果是還在選角的階段,我是覺得加奈會有相應的優勢。




- 現場演員的良性競爭和對抗也是會有的。

  對於演員來說,比起被觀眾或導演稱讚,想被認為「這個演員好厲害」,
  這樣的好勝心、競爭心態也是很強烈的。


  這種心情一般練習的時候也會發生,只要那種一眼難忘的高超演員一到現場的瞬間,
  整個練習場馬上氛圍就會緊張起來。

  雖然很不甘心,但是比起導演在那罵半天,
  一個很厲害的演員出現,讓大家認真起來的效果或許就比導演講半天還有用。





- 我推的孩子演出的演員有好幾個十幾歲的學生。
  但是實際上不太可能會在這個場合啟用那麼年輕的演員。

  不會因為角色是十幾歲就真的找十幾歲來演,其實20幾到30歲,那個經驗值會更飽滿
  有經驗值會比舞台上的新鮮感來的重要。


  因為這個緣由,所以你會看到原作中都是高中生,演員卻是成年演員這樣的事情。




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「胡鐵花,我希望你以後知道,世上的女孩子,
  並不是每個都像高亞男那麼好對付的,你覺得高亞男好對付,只因為她喜歡你。」

「不錯,從今以後,我再不敢說我會對付女人了,
  我現在簡直恨不得跪在高亞男面前,去嗅她的腳。」
                                                        《楚留香傳奇‧大沙漠》

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※ 作者: LABOVS 2021-11-18 22:03:28
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※ 編輯: LABOVS (118.161.132.90 臺灣), 11/18/2021 22:05:37
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joinptt: 假
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