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《凶兆》Sinister
我覺得還是原譯的陰險、邪惡比較正確


一部有著史蒂芬金影子+後設的恐怖電影
但與其說它是恐怖片
其實懸疑驚悚的成分比較大
有些許突然冒出來嚇人的橋段
不過不會過多
整體的驚悚在於案件的抽絲剝繭
以及面對「未知」的臆測氛圍
建立起強大的不安、不舒服



(以下有雷，也有一點陰兒房雷)
















(防雷)












網路上
不少人將它和同製片的另一部《陰兒房》作比較
《凶》平實多了，正統多了，
著重在一種氣氛的醞釀
不像《陰》有著過於表現的美術與場面調度
但這也是為什麼單論娛樂效果的的話
《陰》比《凶》成功

不過《凶》反而在劇情的驚悚上獲勝
比起《陰》
《凶》仍舊B級
但從頭到尾幾乎沒有笑料、創意與惡搞趣味
邪惡對手慢慢來，遲遲不現身
主角不斷陷入自我瘋狂與驚懼
這情況下完全沒有一個喘息的空間
至於說為何《凶》在劇情比較驚悚
因為它夠凶殘、致命、無道德
一樣都是bad end
《陰》是熱血反擊，在最後的光明中大逆轉
《凶》則是一步步掉入絕望，最後凶殘收尾

但《凶》在劇本的結構上並不好
情感面營造得有些失敗
發展都在預期之中
整部片子大部分說穿了就是
伊森霍克看片子→在家中走來走去(鬼影幢幢)→和人物對話
無限循環
缺乏重點事件
完全是用解謎與日常驚悚堆疊起來

當然
不得不說跟著主角
觀看各滅門慘案的lost footage這點滿有趣的
有點偽記錄片形式
以影像確立劇中虛構的真實感，並強迫凝視
這應該是最驚悚的部分
果然是《鬼入鏡》的製片

另外，在音樂上
比起《陰》效法以往恐怖片的花俏、不舒服
《凶》簡單，卻極度詭異、不安
人聲的呢喃更是令人發毛
比起不怎麼有感覺的畫面
真是一大功臣
(說實在地最後看一堆死小孩飄來飄去感覺很蠢)

至於魔物的設定…..
邪教、惡魔這些其實不看預告也猜得出來
但扯到巴比倫遠古邪魔這點就很微妙
不過古老邪魔永存8mm膠片
藉著放映
開啟兩個世界的大門
這點超有趣的
但這不就是《七夜怪談》的梗嗎
就連破壞也不行這個設定也是

當然利用小孩虐殺全家
再吸收他們的靈魂(組隊?)
這點的確驚悚
但總覺得在哪看過類似的

另外作家搬到凶宅
開始調查連續殘忍滅門案與邪教
陷入虛實恐懼
這點可以去看三津田幸三的小說《忌館》
(雖然中後段一整個瘋了)
但恐怖度更高
至於小孩的設定
鬼魅穿梭在家
很有《錄到鬼》導演Jaume Balagueró拍的《Darkness》的味道
殺人則有種《玉米田的小孩》的感覺

不過個人很愛最後用鮮血作畫的魔境長廊
可惜安排非常突兀
在劇情上也根本完全不需要

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