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※ 引述《d86249 (金羊)》之銘言：
: 最近九把刀新電影《樓下的房客》快上映了，藉此想到一件事
: 雖然九把刀最近的新書不比以前，讓人以為他是否無心於寫小說了
: 改編以前創作小說作為劇本的收入比他寫新小說的收入還要高出很多
: 但新書評價不好的狀況下，難免讓人聯想到九把刀「江郎才盡」
: 話說回來，電影劇本跟小說雖然當是文字工作者，但是就細節上對比起來相差非常多
: 我個人認為差距在分鏡跟劇情鋪張力
: 會寫小說不代表會寫劇本；會寫劇本不代表會寫小說
: 九把刀也算是一位橫跨多領域成就又不錯的作家嗎?
鍵盤戲劇系畢業生來聊聊

小說家跟劇作家的差別在哪？
分鏡還真的是個重點

分鏡這玩意兒
Wiki的定義：
在實際拍攝或繪製之前，以故事圖格的方式來說明影像的構成，將連續畫面以一次運鏡為
單位作分解，並且標註運鏡方式、時間長度、對白、特效等。
　　　　　　　　　　　 ↑差別就是這四個字

小說不用很注重這個
是因為作品出來之後讀者直接閱讀
並且自行將文字轉化為圖像
小說家不用思考如何運作出漂亮的鏡頭、畫面呈現給讀者
他們只需要想辦法描寫出那個場景就好了
因為每個人都有自己的詮釋手法

編劇則很需要掌握運鏡方式
因為劇本除了讀之外還必須要演出來
如何將一個場景影像化之後能夠吸引觀眾
這就很考驗運鏡手法
光是最簡單的「順利連接兩個不連續的場景」就足夠讓人頭痛了

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很久以前
分鏡確實是劇作家／編劇在處理的
直到電影工業成熟之後才漸漸地變成由導演來負責
事實上許多大咖導演在成為導演之前都做過編劇
比方說李安、宮崎駿、今敏、James Cameron、Quentin Tarantino、Christopher Nolan等
編劇的訓練讓他們能夠熟悉畫面的運作並且近一步掌握運作技巧
後來真正上陣導戲
才可以更直觀地告訴演員該怎麼營造畫面氛圍

話又說回來
有另外一個職業跟分鏡處理也很有關係
那就是漫畫家
漫畫跟電影其實很像
差別在於畫面是靜態還是動態

雖然分鏡在漫畫上不如電影來得重要
但是如果漫畫分鏡處理得好
會給作品帶來極大的加分

以實際例子來說（理性、勿戰）

《航海王》的故事恢弘浩大
但是為什麼一直被罵拖戲／畫面太雜亂
就是因為分鏡的掌握不好
想描寫得很多
而格子就那些
如何取捨讓讀者覺得劇情能夠流暢地進行下去
這就很考驗分鏡的功力
而跟《航海王》同期的幾乎所有漫畫家都有這個問題
像是岸本齊史、久保帶人、上條明峰

《獵人》該死的脫稿、草稿、各種休刊停刊
但是為什麼一復刊當期雜誌就會賣到脫銷
因為作者的分鏡功力根本鬼神
劇情簡潔流暢讓讀者看了欲罷不能（只不過要一直回去翻之前的劇情讓人覺得無可奈何）
有些時候甚至不用台詞直接看圖片就可以同步腦補演繹劇情
跟《獵人》同期的漫畫家普遍分鏡掌握都相當好
像是井上雄彥、木城幸人、藤田和日郎、三浦建太郎

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所以說
如果某位編劇／導演有描繪才能
那他做的分鏡表看起來就跟漫畫一樣
比方說宮崎駿
大家可以去Google看看XD

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神燈精靈：「你把我放了出來，陌生人。許願吧，這是我給你的回報。」
肥宅：「我希望能在死前破處！」

肥宅獲得永生。

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