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※ [本文轉錄自 WomenTalk 看板 #1P2CegLc ]

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房思琪的初戀樂園新書發表會逐字稿
共計4927字，估計閱讀時間13分鐘
歡迎分享、轉載，不用經過本人同意
謝謝D大協助排版，如果想看比較舒服的排版可以看D大整理的
#1P2Ev_Kz (WomenTalk)

抱歉，雖然在女版PO過了，但朋友提醒記者主要看的版主要還是gossiping
我希望林的真實心聲可以被更多人看見，所以再轉了一次
有個小小的心願是
希望大家引用或是論述時可以盡可能用林原本的文字
謝謝

新書發表會直播影片連結： https://goo.gl/CCOMpo
大家好，我是房思琪的初戀樂園的作者林奕含。
我今天其實不太知道為什麼我要講話，
因為我有一個「有點固執，有一點任性，然後也蠻無聊的美學觀」，
就是...我覺得：

一本書不要說純文學，說純文學好像是在說其他的文學是不純的，
但我覺得一個純文學作品他是不能被轉述的。

因為一個人，一個作者他花了很大的功夫，很大的心力去做一個作品...
我覺得一個作品他最佳的表達方式,就是那個作品自己，
所以我覺,得無論是電影還是書本,你問說：「這部電影在說什麼？」

「這本書在說什麼？」

用兩三句話去交代他，我覺得那樣是 蠻 不 道 德的一件事情：
所以我今天也沒有打算要跟你們講說這本小說他在說什麼，或者是我想要表達什麼。

好，這樣有點任性，也有點無聊，但這是我自己的美學觀

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首先為了方便接下來可以繼續講，我現在用一句話來概述這本書：

他是一個關於女孩子被誘奸的故事！

但是...阿...我必須說我覺得“誘姦”這個詞「它」不是很精確，
然後放在這本書裡我覺得也不是很正確：
但等一下我會解釋一下為什麼我不是很喜歡用誘姦這個詞，
但，暫時使用我覺得沒關係的

好，我就說這是一個關於女孩子被誘奸的故事！

我今天主要想要討論的是：
我在書的正文前面為什麼要強調用這個詞來強調改編自真人真事？

什麼是真人真事，所謂的真實是什麼？

我們都知道很多年以前E.M Foster他對於小說的定義是一定長度的虛構散文，

然後散文就是不要是駢文，不要是韻文。你可以成韻，可以成對，但不一定。



這是因為這個定義很粗略，所以我們就可以挪用這個定義：
小說就是一定長度的虛構散文

我們相信很多人都有了看過有一種小說，
就是作者他在書前面，強調了他的小說是虛構的，跟現實中的人物沒有關係，
請你不要對號入座：你對號入座，結果你生氣了，什麼如有雷同，
你自己生氣不甘作者的事。(讀者發言)對就是「純屬巧合！」類似這樣子的書。

在19世紀末或20世紀初的小說有很多這樣的小提示。
然後我最近一本讀到的有像小提示的書是海明威的《渡河入林》
我現在稍微念一下那個小提示。

他在正文開始前言說：

人們如今傾向於將小說中的人物與生活中的真實人物對號入座，
因此有必要做如下的說明：本書中沒有真實的人物。

書中的人物及其姓名都是虛構的。
部隊的名稱和番號也是虛構的，小說中不存在現實生活裡的人物和部隊。

我們都知道海明威他是一個說話非常簡練的人，他的口吻就是接近於黑白片，
接近於素描，所以他在這個提示裡說的其實有點冗，因為他正反兩面都講了一次。
他說「小說中的事件不存在於現實生活中」，然後他又反過來講了一遍：
「現實生活中的事件也不存在於小說中」，所以他再三的強調他的小說是虛構的。

可是回過頭來看，包括從佛斯特，還有從前面更早以前的，
我們都知道小說本來就是虛構的，為什麼海明威還要強調他的小說是虛構的呢？
而我，為什麼在《房思琪的初戀樂園》的前面，又要強調我的小說中含有真實的成份

為什麼我要強調我的小說「改編自真人真事」？
而這個「真實」又是什麼？是我今天要探討的主題。

所以...毋寧說，當我在前面說這七個字「改編自真人真事」，
這七個字的意思是說...額 當然在場的有些人可能已經看完了這本小說。
可能有些人是有看過一些章節，試閱，或者是一些書封，書底，
你們可能已經知道它不是一個很快樂的故事。事實上他是一個蠻不幸的故事

所以我寫這七個字的時候，我要給讀者的是一個預期心理，這個預期心裡是：
當你在讀書的時候，遇到不舒服或是痛苦的段落的時候，
我希望你能知道這個痛苦他是真實的

就是，我希望你不要放下他

我希望你不要闔上書，然後覺得說：
「啊！幸好是一本小說，幸好他只是一個故事。」然後說：
「啊，幸好我可以放下一本書。」

我希望你不要放下它。對...我希望你可以像作者我一樣同情共感，
希望你可以與思琪同情共感。

我希望你可以站在她的鞋子裡。

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接下來我要插過去談一個比較無關的事情，可能有一些讀者，我也收到一些讀者的反響，
有人在問說房思琪是不是就是我林奕含這樣子

然後我覺得現在啊，讀者的那個窺隱癖都有點過多旺盛了
但我覺得這種八卦小報樂趣還是比較次要，我覺得比較無所謂的事情，有另外一件事情是
我覺得大家在閱讀的時候，有一個很不好的習慣就是他們覺得紅學就等於曹學

我覺得很危險的一件事情就是大家把那種國中，高中時候，一字不漏的背國文課本前面的
作者小傳那種習慣給承襲下來，然後把它沿用下來讀我們的各種文學作品，還有看電影，
如果你不知道范仲淹被貶，你根本就看不懂岳陽樓記，我覺得這是非常愚蠢的一件事情





漢內克他有講過說他不是很喜歡被問到關於他自己生平的問題，他有一段話我很喜歡，在
這裡可以稍微念一下，稍微回答一下關於有些人問我房思琪是不是林奕含這個問題



沒有比聽到像電影拍得如此陰暗的漢內克是哪一類怪人，這種問題更令我惱火的，我覺得
這很蠢，也不想展開這類錯誤的辯論



接下來我要講的是既然我那麼不喜歡被問到說你是不是房思琪這類與現實生活相關的問題
，那為什麼我又要在書的前面強調說這是所謂的真人真事，所謂的真實又是什麼

這個故事呢（停頓數秒）他是由我所認識的4個女生的真實的人生經歷所出來，書裡面李
國華的原型是我所非常認識的一個老師

必須說在我第一次得知到有這樣的事情的時候，講得羅曼蒂克一點，在月光下的長凳上，
我可以毫不誇張地說在聽到這樣的事情的當下，他完完全全的改變了我的一生





所以無論是這本書本身，還是我的寫作行為本身，他就是一個詭辯，他是一個非常巨大的
詭辯，這個詭辯是什麼？

其實這一整件事，或者是我得知的一整個故事，他其實可以用極
其簡單的兩三句話概述，有一個老師，他用他老師的職權，長年來在連續誘姦，強暴，性
虐待女學生，就這麼簡單，大概兩三句話就可以把他講完，就這樣



我們現在大家都很喜歡說向政治人物或者是向偶像明星說我們要真相，向媒體說我們要真
相，事實，可是什麼是事實，什麼是真相，什麼是真實



所以回來看E. M Foster他的定義：小說是一定長度的虛構散文但是我的小說虛構，但他
比任何真的新聞都來得真實，這就是我要說的

但我並不覺得我寫這個小說，我沒有覺得我在做什麼很偉大的事情，我沒有覺得我在要帶
給大家甚麼教訓

其實我覺得寫小說是一件非常無用的事情，我覺得我是全世界最無用之人，寫文章是很沒
有必要的事情，這世界上沒有小說，世界也可以運轉得很順暢，流利



旁邊的人很難想像我站在伊紋跟思琪的鞋子裡面有多深，很難想像我在寫小說的過程中，
我有多麼忠於小說的世界觀，包括思琪他覺得他是他自己的贗品

我在反覆改寫，一直改寫過程中，我強烈的感覺到如果這本書有幸能夠有些讀者的話，我
希望這本書的讀者在讀完這本小說的時候，不要感到一絲一毫的希望

這本小說他是一塌糊塗的，他是一敗塗地的，他是慘無人道的，他是非人的

我要說的是我沒有要救贖，淨化，昇華，拯救

我甚至可以很任性的說如果你讀完了，然後你感到一絲一毫的希望的話，我覺得那是你讀
錯了，你可以回去重讀
這樣好像有點任性，但我真的是在寫的時候是這樣感覺的

第二個我對讀者的小小的要求嘛還是大大的要求，我也不知道
我不喜歡你覺得這本書是一本控訴之書，或是一本憤怒之書







在一開始的時候為什麼我說我覺得這本書是關於一個誘奸的故事，我為什麼說我不想用這
個詞，因為我覺得如果把這個詞端到思琪面前，我覺得思琪他不會同意的
因為思琪他很早以前就已經拋棄了那個樣子的字眼，他不覺得自己被被害者



所以他沒有憤怒，這是這個故事他最毀滅性的一點，所以他不是一本憤怒的書，不是一本
控訴的書

最後最後要要說
唉！為什麼講得那麼沉重



一切都是枉然，怡婷是枉然，伊紋是枉然，作者我也是枉然
好這是我的結尾，結得有點悲傷，但就這樣

最後我想要說的是我覺得這本書如果不客氣的來語可能還有其它地方可以討論


我很感謝他的書評，因為他講得很好，就是比任何人講得都好，對就是這樣子
對不起，我把氣氛搞得好沉重，我講完了就這樣，謝謝大家

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書評

羅莉塔，不羅莉塔：21世紀的少女遇險記
張亦絢

　　《房思琪的初戀樂園》是一份具有獨特性的珍貴書寫。讓我先將故事摘要如下：

　　……已婚補教名師李國華五十歲了，誘姦十三歲的房思琪之前，狩獵學生的經驗已很
老到。在初次性侵五年後，與思琪情同雙胞的劉怡婷，接到警局通知，去帶回神智不清，
被判定瘋了的思琪。透過思琪的日記，怡婷得知思琪五年中的所見所思。五年初始，嫁入
錢家的伊紋，是少女的忘年交，但在李國華的用計下，將其「文學褓姆」的位置，讓出給
李國華。二十餘歲的她，是丈夫家暴的沉默受害者，如此懦弱的女前輩，形成少女弔詭的
守護者。在思琪與伊紋之間，存在某種「不幸的平等」。儘管伊紋的關懷，是思琪的一線
希望，但在李國華對思琪的暴力加劇之後，終究未成救援。伊紋鼓勵怡婷不忘房思琪之痛
──儘管不知內情的眾人，尊敬李國華如故，並將房思琪瘋掉一事，歸咎於伊紋讓她們「
讀太多文學」。

　　這番內容梗概，未必能彰顯書寫特出之處，但已揭露不少頗堪玩味的問題意識。以下
我將把論述重心，放在文學表現上：

　　誘姦主題並非乏人問津。歌德、納博可夫或哈代，我們都不能說，小說家沒披露少女
在年齡、性別與文化上所處的三重不平等。然而要將少女不單視為苦命人，也是具不同視
野的社會成員，多少仍未竟全功。童妮‧摩里森在回顧《最藍的眼睛》的寫作時，就稱在
一九六五年，強暴受害者仍是「無人聞問的個體」，而最大挑戰，乃是將受暴故事以「少
女們自己──的觀點揭露出來」。此處「個體」兩字是重點。不能說納博可夫不視羅莉塔
為個體──不過若以「賦予個體化深度與生命」的尺度量之，《羅莉塔》仍屬失敗大於成
功之作。也就是在這個檢驗向度上，《房思琪的初戀樂園》致力著墨房思琪的文學癡情─
。



　　其次，在處理人物與文字上頭，作者林奕含也有能夠生冷的老練。這在筆走性事上是
關鍵功力──在本篇中，作用尤其複雜。故事發生在一個夸夸談「愛」的語境中，李國華
「說愛如說教」，其自我陶醉，也許偶會令人不耐。然而這卻是誘姦的重要一環。身體侵
犯殺身體，誘姦者「諄諄教誨」，則如同殺靈魂的現場直播。無論少女的文學渴從何而來
，如同某些對體育或科學的早熟嚮往，有先見的社會，一向持護，而非扼害。李國華固然
是變態地使用文學，品味也堪憂，但對文學的依附儼然更是血腥嗜欲這一層，也隱含精神
暴力。──這病灶是社會性的。思琪自省，謂自己有對語言「最下等的迷戀」。語涉自辱
，卻也是意識萌生。思琪並未從關係中出走，但此節仍為曙光。伊紋說思琪「愛失禁」，
也頗值思索。失禁溯其源，與肉體關係密切。失禁一般是肛門括約肌失靈，人不能以己力
控制肉體，也是肉體更占上風的回返。思琪的家庭，對性不單貶抑，甚至嚴重到不認存在
。小孩的範型近乎「乾淨機器人」。強暴在此發生，女童身體形象看似被高抬聚焦，強暴
褒揚的更是非肉身存有，除了暴力，可說也是對肉身存有的二次否定。邏輯推到極端，去
性化規訓子女的家庭，與「奪處為快」的誘姦，看似分庭抗禮，實則一體兩面。作者沒有
採取統整性的態度，反而以文學的層次與緻密，保留人物自成一格、溢出常規的語言質素
──有時任其乖張，有時忠於誤用。這是小說書寫難度最高，也最挑戰讀者的風格手法。







　　雖偶有造句過多、工筆太力之病，《房思琪的初戀樂園》仍具足了擲地有聲的雛鳳挺
拔之姿。

擷取自博客來網站公開內容

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提問環節



林答：謝謝你的提問，對這是個反諷而已，就這樣，會不會很弱，好弱的感覺



林答：怎麼講呢，為什麼會這樣覺得，有點像明明是一個地獄的地方，人家卻把他名字叫
做天堂，類似這樣的感覺，雙重的強調這個地獄之地獄，這樣可以嗎？抱歉，不太會講

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讀者B：其實不算是提問，其實是一個feedback，回饋吧！



我覺得寫得很深刻，實際上就是好像是現實的狀況就是這樣，因為


林問：哪一年的電影



如果你想更了解這種心理狀態，我個人推薦閱讀：https://goo.gl/dBfECV

PS 歡迎大家跟我說有誤的地方，亦徵求排版厲害的人，我會很感激！
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