※ 本文轉寄自 ptt.cc 更新時間: 2022-08-27 22:18:04
看板 Japandrama
作者 標題 [專題] 採訪日劇專家譯者 分析收視疲軟的內憂外患
時間 Sat Aug 27 12:03:32 2022
看日劇的都是老人？黃金時代回不去了？
──採訪日劇專家、譯者，分析收視疲軟的「內憂外患」
https://crossing.cw.com.tw/article/16650 換日線 Crossing Campus
作者》宋思彤／六六
「看日劇的都是老人！現在哪有年輕人會看？」前陣子，朋友傳了一張梗圖給我──一隻
鳥與一隻烏鴉，正在談論觀賞日劇的族群分佈。看到圖片的我雖然想要起身反駁，但它的
確一語道破了現今日本影視產業的部份困境：看日劇的人，確實越來越少了。
鳥與一隻烏鴉，正在談論觀賞日劇的族群分佈。看到圖片的我雖然想要起身反駁，但它的
確一語道破了現今日本影視產業的部份困境：看日劇的人，確實越來越少了。
隨著電視的時代逐漸式微，日劇的收視率也跟著節節敗退，以往動輒 20%、30% 的漂亮成
績早已不復見。以 2022 夏季日劇為例，多數黃金檔都以低於 10% 的「吃星」（註一）
姿態開出收視表現，過去成績亮眼的日曜劇場（TBS 週日劇場）《老菜鳥》，也只勉強守
住了雙位數的底線（上述皆以關東地區家戶收視率為例）。
績早已不復見。以 2022 夏季日劇為例，多數黃金檔都以低於 10% 的「吃星」（註一）
姿態開出收視表現，過去成績亮眼的日曜劇場（TBS 週日劇場）《老菜鳥》，也只勉強守
住了雙位數的底線（上述皆以關東地區家戶收視率為例）。
https://tinyurl.com/2p8vs7jx 2022 夏季黃金檔首集收視率
![[圖]](https://cw-image-resizer.cwg.tw/resize/uri/https%3A%2F%2Fstorage.googleapis.com%2Fcrossing-cms-cwg-tw%2Fckeditor%2F202208%2Fckeditor-63088cc2c5222.png/?format=webp)
成績不如預期，「腰斬」傳言也隨之而生。從石原聰美、綾野剛《深深地戀愛》，到木村
拓哉《邁向未來的10 Count》，都曾傳出因收視率不佳，被迫要提前下台一鞠躬的消息。
雖然這些謠言都隨著劇集正常播出而不攻自破，但是否仍隱含著什麼檯面下的警訊？《日
本沉沒》是虛構情節，但「日劇沉淪」會不會真實上演？
拓哉《邁向未來的10 Count》，都曾傳出因收視率不佳，被迫要提前下台一鞠躬的消息。
雖然這些謠言都隨著劇集正常播出而不攻自破，但是否仍隱含著什麼檯面下的警訊？《日
本沉沒》是虛構情節，但「日劇沉淪」會不會真實上演？
透過採訪、分析，筆者將藉由本文帶讀者回顧：1990 年代的日劇黃金時期、2000 年代韓
流崛起，電視劇市場如何遭到瓜分？以及近年新媒體、串流平台來勢洶洶，加上各國電視
劇強勢夾擊，日劇該怎麼找出屬於自己的道路？
流崛起，電視劇市場如何遭到瓜分？以及近年新媒體、串流平台來勢洶洶，加上各國電視
劇強勢夾擊，日劇該怎麼找出屬於自己的道路？
本文亦邀請到「偉士牌的電視筆記」Wispa、「用鉛筆寫日劇」卡爬，以及日劇譯者李冠
潔，藉由他們長期觀察日劇的視野，呈現多方觀點。
從日劇黃金時代，到韓劇崛起新紀元
1970 到 1990 年代，被稱為是日劇的「黃金三十年」，雖然許多年輕朋友來不及參與，
但從至今仍膾炙人口的幾部作品，也多少能感受到當年日劇的強大魅力，像是 1972 年的
《向太陽怒吼》、1983 年的《阿信》、1991 年的《東京愛情故事》，都是在這個時期問
世的作品。
但從至今仍膾炙人口的幾部作品，也多少能感受到當年日劇的強大魅力，像是 1972 年的
《向太陽怒吼》、1983 年的《阿信》、1991 年的《東京愛情故事》，都是在這個時期問
世的作品。
在那個韓劇尚未崛起的年代，日本電視劇每年都相當多產，成了引領亞洲風尚的領頭羊。
聲勢浩大的「日劇集團」強勢襲來，就連當時的台灣電視頻道也大量播放日劇，培養出一
群死忠的日劇迷。
聲勢浩大的「日劇集團」強勢襲來，就連當時的台灣電視頻道也大量播放日劇，培養出一
群死忠的日劇迷。
「偉士牌的電視筆記」Wispa 從 1992 年開始接觸日劇，她回憶，第一次看日劇「像是發
現新大陸一樣，一看就忘不掉」，除了劇情設定貼近當代的社會氛圍以外，她認為題材的
廣泛程度也是其他國家電視劇無可比擬的；從彼時的時代氛圍來看，日劇是相當嶄新、具
突破性的。日劇譯者李冠潔也形容，這在當時形成了一股「電視迷的集體記憶」。
現新大陸一樣，一看就忘不掉」，除了劇情設定貼近當代的社會氛圍以外，她認為題材的
廣泛程度也是其他國家電視劇無可比擬的；從彼時的時代氛圍來看，日劇是相當嶄新、具
突破性的。日劇譯者李冠潔也形容，這在當時形成了一股「電視迷的集體記憶」。
不過，在全球化趨勢的推波助瀾之下，一直居於亞洲高塔的日本電視劇，終究面臨了考驗
。
「用鉛筆寫日劇」卡爬提到：「日本的市場，相對來說保護主義比較重一些。」由於日本
的國內市場就足以支撐日劇等娛樂產業，因此發展海外市場即非重中之重；再加上 1990
年代後，日劇的主題性逐漸趨向單一，內容情節也流於公式化，這就給了「韓流崛起」一
個機會。
的國內市場就足以支撐日劇等娛樂產業，因此發展海外市場即非重中之重；再加上 1990
年代後，日劇的主題性逐漸趨向單一，內容情節也流於公式化，這就給了「韓流崛起」一
個機會。
2000 年後，包括韓劇、K-POP 的韓國流行文化，被大量推送到亞洲市場。有別於日劇的
情感表達和劇情呈現，卡爬認為：「韓劇的題材其實是相對更活潑、更多元的。」包括《
大長今》、《冬季戀歌》、《浪漫滿屋》等韓劇，都席捲了亞洲市場，就連台灣的零售品
牌也搭上順風車，推出搭配韓劇的周邊商品以炒熱話題。
情感表達和劇情呈現，卡爬認為：「韓劇的題材其實是相對更活潑、更多元的。」包括《
大長今》、《冬季戀歌》、《浪漫滿屋》等韓劇，都席捲了亞洲市場，就連台灣的零售品
牌也搭上順風車，推出搭配韓劇的周邊商品以炒熱話題。
日劇「沉淪」？發展困境分析
相較於韓國政府的野心勃勃，日本政策的推動則相對保守，晚了好幾年才有比較大的動作
：積極販售海外版權、發展串流平台（OTT）、主題更趨多元等等；在既有的劇情基礎上
改編的「漫改劇」也越來越多。不過，即便如此，仍無法有效拉抬日劇的聲勢。Wispa 認
為，或許能歸咎於下列幾個原因。
：積極販售海外版權、發展串流平台（OTT）、主題更趨多元等等；在既有的劇情基礎上
改編的「漫改劇」也越來越多。不過，即便如此，仍無法有效拉抬日劇的聲勢。Wispa 認
為，或許能歸咎於下列幾個原因。
首先是日劇的製作成本緊縮。Wispa 提及，多年前赴日留學時，就有老師提到預算不足的
問題，現今的情況更趨嚴峻。
以一集 60 分鐘的電視劇來比較，日本平均預算約 2,000-3,000 萬日圓（以朝日電視台
、TBS 為例，折合新台幣約 450-675 萬元），韓國卻高達 4-5 億韓元（以民間電視台為
例，約新台幣 916-1,145 萬元）。兩國電視劇的「銀彈攻勢」相差之大，在行銷與製作
上的精緻程度，當然就有不小的差別。
、TBS 為例，折合新台幣約 450-675 萬元），韓國卻高達 4-5 億韓元（以民間電視台為
例，約新台幣 916-1,145 萬元）。兩國電視劇的「銀彈攻勢」相差之大，在行銷與製作
上的精緻程度，當然就有不小的差別。
再來，日劇的版權規範也較為嚴格，演員所屬經紀公司也會有不同要求，甚至近年才開始
在網路上傳戲劇精華片段。以台灣觀眾熟悉的「傑尼斯事務所」為例，過去的作品常因有
旗下藝人演出，而不能在 OTT 平台上架，即使近年的新劇已經「解禁」，但若粉絲想重
溫經典，或許還須再等待一些時間，待版權談妥。
在網路上傳戲劇精華片段。以台灣觀眾熟悉的「傑尼斯事務所」為例，過去的作品常因有
旗下藝人演出，而不能在 OTT 平台上架，即使近年的新劇已經「解禁」，但若粉絲想重
溫經典，或許還須再等待一些時間，待版權談妥。
除此之外，劇情尺度和演員選角也是一大重點。Wispa 以第一代《金田一少年事件簿》為
例，各種血腥、噁心的場面都相當寫實，直呼「簡直是童年陰影」；相較之下，現今推出
的第五代，雖然驚悚感依舊，但視覺呈現上已經柔和許多，雖然取向更闔家觀賞，卻也可
能流失部份觀眾。另外，有些日本網友也認為，「韓國演員的演技較為成熟、精練」，較
能獲得國際市場的支持。
例，各種血腥、噁心的場面都相當寫實，直呼「簡直是童年陰影」；相較之下，現今推出
的第五代，雖然驚悚感依舊，但視覺呈現上已經柔和許多，雖然取向更闔家觀賞，卻也可
能流失部份觀眾。另外，有些日本網友也認為，「韓國演員的演技較為成熟、精練」，較
能獲得國際市場的支持。
內憂外患，衝擊收視率
除了他國戲劇瓜分市場的「外患」，日劇本身收視率疲軟的「內憂」，也被認為是一大隱
憂。
以近年戲劇為例，除了《半澤直樹》、《派遣女醫X》、《刑事 7 人》等系列作，以及
TBS 的日曜劇場衝擊較小之外，絕大多數的日劇收視率，皆長期居於緩步下滑的狀態。
從同時段來看，自 1985 年至今的日本電視台（NTV）的週三連續劇（簡稱水十）系列，
近年收視率也都在低檔徘徊，以往《家政婦女王》結局創下的 40% 高收視率奇蹟已不復
見。
TBS 的日曜劇場衝擊較小之外，絕大多數的日劇收視率，皆長期居於緩步下滑的狀態。
從同時段來看，自 1985 年至今的日本電視台（NTV）的週三連續劇（簡稱水十）系列，
近年收視率也都在低檔徘徊，以往《家政婦女王》結局創下的 40% 高收視率奇蹟已不復
見。
不過，這裡所討論的收視率隱憂，與觀眾流失並沒有絕對關係，「因為現代人早就不看電
視了。」卡爬說明，「收視率」至今仍是廣告商考量電視市場的最大依據，電視台為了穩
固既有的收視數字，不斷拍攝與以往模式相同的劇情主題。雖然得到了廣告，但市場上充
斥著了無新意的日劇作品，長久下來並非健康的態勢。
視了。」卡爬說明，「收視率」至今仍是廣告商考量電視市場的最大依據，電視台為了穩
固既有的收視數字，不斷拍攝與以往模式相同的劇情主題。雖然得到了廣告，但市場上充
斥著了無新意的日劇作品，長久下來並非健康的態勢。
事實上，也有許多「隱形觀眾」沒有被計算到收視率中。冠潔提到，日本電視頻道的重播
率偏低，也因此「錄影功能」仍是部分家戶至今仍仰賴的觀影輔助工具，「所以很多人認
為應該要把『錄畫率』（註二）也考慮進去，這些人只是沒辦法 on time（即時）去看。
」
率偏低，也因此「錄影功能」仍是部分家戶至今仍仰賴的觀影輔助工具，「所以很多人認
為應該要把『錄畫率』（註二）也考慮進去，這些人只是沒辦法 on time（即時）去看。
」
這兩年也有許多作品，電視收視成績不理想，但在網路上創造出好口碑。像是 2021 年的
《大豆田永久子與三個前夫》，收視率雖僅有 6.12，但在 Filmarks 公布的「戲劇滿足
度」中，則以 4.4 顆星奪下冠軍，擊敗當時聲勢頗高的《東大特訓班 2》；在台灣串流
平台 friDay 影音的年度日劇排行榜也奪下亞軍，由此可見該劇在網路上的高人氣。
《大豆田永久子與三個前夫》，收視率雖僅有 6.12，但在 Filmarks 公布的「戲劇滿足
度」中，則以 4.4 顆星奪下冠軍，擊敗當時聲勢頗高的《東大特訓班 2》；在台灣串流
平台 friDay 影音的年度日劇排行榜也奪下亞軍，由此可見該劇在網路上的高人氣。
不過 Wispa 也舉例，《勿說是推理》在日本串流平台創下了最多觀看次數的紀錄，而電
視收視率也寫下了 11.82% 的不錯成績，在同檔期戲劇中名列第二，「（電視與串流）兩
者的勢力關係，不能說得這麼絕對。」
視收視率也寫下了 11.82% 的不錯成績，在同檔期戲劇中名列第二，「（電視與串流）兩
者的勢力關係，不能說得這麼絕對。」
新世代「日劇軍團」
面對近年的收視結構大洗牌，日本也已經做好準備，包括串流服務的整合。
為了打擊盜版，並與國際串流服務商抗衡，日本五大民營電視台聯手推出「TVer」平台，
每集節目播出後的 7 天內，用戶能在該串流平台上免費、無廣告收看。「現在每家電視
台都會推自己的串流平台，」冠潔補充，「包括日本電視台的 Hulu、富士電視台的 FOD
等服務，都在替日劇市場開疆闢土。」
每集節目播出後的 7 天內，用戶能在該串流平台上免費、無廣告收看。「現在每家電視
台都會推自己的串流平台，」冠潔補充，「包括日本電視台的 Hulu、富士電視台的 FOD
等服務，都在替日劇市場開疆闢土。」
付費電視的戲劇也令人驚豔。冠潔舉例，「日本的付費電視頻道 WOWOW，因為不必顧慮收
視率和廣告，所以他們能想拍什麼就拍什麼。」簡言之，只需要專心服務收視戶即可。舉
例來說，由冠潔翻譯的《遠藤憲一與宮藤官九郎虛心受教》，就將刑警劇變奏「換人重演
」，再加上惡搞、荒謬的即興發揮，令冠潔印象深刻，在當時也引發劇迷熱烈討論。
視率和廣告，所以他們能想拍什麼就拍什麼。」簡言之，只需要專心服務收視戶即可。舉
例來說，由冠潔翻譯的《遠藤憲一與宮藤官九郎虛心受教》，就將刑警劇變奏「換人重演
」，再加上惡搞、荒謬的即興發揮，令冠潔印象深刻，在當時也引發劇迷熱烈討論。
Netflix 等國際串流平台，也對日劇這塊市場很有興趣，包括《金魚妻》、《新聞記者》
，以及即將開拍第二季的《今際之國的闖關者》，都是近年為人熟知的國際級作品。「他
們願意投資翻拍的，通常是一些全球知名的漫畫 IP 或題材，」Wispa 分享，日本人其實
「很敢拍」，尤其是跳脫電視尺度的《AV 帝王》，「他們會想要在國際平台上實現。」
同時，維持日劇的既有特色也很重要。雖然近年日劇總是被批評「說教味太重、情節公式
，以及即將開拍第二季的《今際之國的闖關者》，都是近年為人熟知的國際級作品。「他
們願意投資翻拍的，通常是一些全球知名的漫畫 IP 或題材，」Wispa 分享，日本人其實
「很敢拍」，尤其是跳脫電視尺度的《AV 帝王》，「他們會想要在國際平台上實現。」
同時，維持日劇的既有特色也很重要。雖然近年日劇總是被批評「說教味太重、情節公式
化」，但 Wispa 認為，即使劇情大方向雷同，但日劇總能在細節中玩出新創意，例如：
《離婚活動》以既有的「婚活」，延伸出別有心裁的愛情故事，「尤其已婚還能拍出火花
，令我印象很深刻，」而《派遣女醫X》雖然都走「定番模式」，但在這 10 年間拍了 7
季，「某方面來說，觀眾還是期待的。」
《離婚活動》以既有的「婚活」，延伸出別有心裁的愛情故事，「尤其已婚還能拍出火花
，令我印象很深刻，」而《派遣女醫X》雖然都走「定番模式」，但在這 10 年間拍了 7
季，「某方面來說，觀眾還是期待的。」
從台灣 OTT 看日劇潛力
從台灣 OTT 平台的購片趨勢，同樣也能看見日劇市場仍具潛力。
三位受訪者都提到，過去的版權很難談，在 2018 年以前，從網路上收看日劇的平台選擇
不多，內容也多以黃金檔的戲劇為主；但在 2018 年之後，競爭平台將觸角從日本電影延
伸到戲劇，自此形成了日劇兩大平台的局面，「獨播大戰」也就此開打。
不多，內容也多以黃金檔的戲劇為主；但在 2018 年之後，競爭平台將觸角從日本電影延
伸到戲劇，自此形成了日劇兩大平台的局面，「獨播大戰」也就此開打。
2020 年疫情過後，日劇的 OTT 大戰也進入白熱化階段，以筆者在《換日線》撰寫的「
2022 春季日劇片單」為例，當時精選出的 6 齣重點作品中，就有 5 部獨家，並分屬 4
個平台播出。
另外，平台引進的劇種也日益多元，「尤其是深夜劇、小品劇這塊，」冠潔提到，「串流
平台過去受限於經費和量能，一季只能跟播 4 到 8 部劇，現在則可以跟播超過 15 部，
讓觀眾有相當多元的題材可以選擇。」
平台過去受限於經費和量能，一季只能跟播 4 到 8 部劇，現在則可以跟播超過 15 部，
讓觀眾有相當多元的題材可以選擇。」
卡爬則認為，各家串流平台已經擬出一套特色的購片策略，也朝向小眾、分眾化的模式發
展，像是這一季的《奧塞羅》由地方電視台製作，日本僅有部分地區能夠觀賞，但卻能在
台灣看到，是日劇串流平台的一大突破。
展，像是這一季的《奧塞羅》由地方電視台製作，日本僅有部分地區能夠觀賞，但卻能在
台灣看到，是日劇串流平台的一大突破。
「雖然市場不知道能養到多大，但對戲劇圈是件好事。」卡爬觀察，當觀眾有了品質相對
穩定的正版管道，就能逐漸建立起消費習慣；平台有了穩定收益後，就能向日方購買更多
劇集；製作公司也就能藉由更多授權費，改善日劇低迷已久的業界環境。
穩定的正版管道，就能逐漸建立起消費習慣；平台有了穩定收益後，就能向日方購買更多
劇集；製作公司也就能藉由更多授權費，改善日劇低迷已久的業界環境。
總結來說，OTT 平台的崛起，除了讓不同受眾認識日劇，更試著把流失的年輕觀眾找回來
，重振「日劇王國」的往日輝煌，形成一種正向的「日劇善循環」。欲閱讀更多日劇趨勢
分析、片單推薦內容，歡迎持續關注《換日線》！
，重振「日劇王國」的往日輝煌，形成一種正向的「日劇善循環」。欲閱讀更多日劇趨勢
分析、片單推薦內容，歡迎持續關注《換日線》！
日本電視劇常見串流平台 https://tinyurl.com/y6ayjcbh
![[圖]](https://cw-image-resizer.cwg.tw/resize/uri/https%3A%2F%2Fstorage.googleapis.com%2Fcrossing-cms-cwg-tw%2Fckeditor%2F202208%2Fckeditor-63088d6c13793.png/)
（特別感謝：上述受訪者、雪奈日劇部屋、黃雅珍、李雨莘。）
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※ 文章代碼(AID): #1Z2PUP2X (Japandrama)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1661573017.A.0A1.html
※ 編輯: filmwalker (115.43.132.55 臺灣), 08/27/2022 12:10:19
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推 : 我常看日劇只是因為一季集數少，追起來沒負擔1F 08/27 15:01
推 : 這種文章好像每隔一陣子就會出來2F 08/27 15:02
推 : 不是式微，是選擇變多了，不管哪個國家都一樣，台灣老3F 08/27 15:10
→ : 三台的收視率也不能跟現在比，韓國現在收視率能跟大長
→ : 今比嗎？OTT平台的出現改變收視習慣。總不能就一直活在
→ : 過去，大家沒什選擇的年代，除了回家看老三台，就是睡
→ : 覺了
推 : 現在除了綜藝節目之外，也比較少追緯來日劇，因為OTT
→ : 平台都看完，不可能像以前一樣蹲點電視機。
→ : 三台的收視率也不能跟現在比，韓國現在收視率能跟大長
→ : 今比嗎？OTT平台的出現改變收視習慣。總不能就一直活在
→ : 過去，大家沒什選擇的年代，除了回家看老三台，就是睡
→ : 覺了
推 : 現在除了綜藝節目之外，也比較少追緯來日劇，因為OTT
→ : 平台都看完，不可能像以前一樣蹲點電視機。
→ : 1970~1990是黃金三十年? 明明就二十年10F 08/27 15:27
推 : 應該是70年代+80年代+90年代 措辭不夠精確11F 08/27 15:59
推 : 日劇跑~~~12F 08/27 16:16
推 : 年輕人越來越少看日劇是真的，不過旅遊還是首選日本13F 08/27 16:38
推 : 日劇連日本年輕人都越來越少看是真的阿 他們串流平台14F 08/27 16:46
→ : 榜上常常是動畫或韓劇
→ : 榜上常常是動畫或韓劇
推 : 劇本還是最嚴重的問題16F 08/27 17:25
推 : 我還是喜歡日劇，篇幅很剛好17F 08/27 17:29
推 : 之前看某篇yt討論電視劇與日劇關係，這才是最大問題18F 08/27 17:40
→ : 被電視台綁架的日劇就一大半了
→ : 經費也有限
→ : 被電視台綁架的日劇就一大半了
→ : 經費也有限
→ : 同R大 其實最嚴重的問題是電視台和大型事務所陳年的利益21F 08/27 17:44
→ : 結構
→ : 結構
推 : 現在日本很愛拍職場劇 瘋了23F 08/27 18:28
→ : 之前日劇劇本好 ㄧ流演員 現在都是二三線的演員
→ : 之前日劇劇本好 ㄧ流演員 現在都是二三線的演員
噓 : 看了整篇 結果結論就是錢不夠 ~~ 其實就是劇本太爛25F 08/27 18:31
→ : 另外拍攝的功力大退步 看hero那種鏡頭轉場 流暢
→ : 現在根本看不到~~~
→ : 另外拍攝的功力大退步 看hero那種鏡頭轉場 流暢
→ : 現在根本看不到~~~
推 : 劇情保守跟公式化是最大原因吧28F 08/27 18:32
推 : 韓劇也開始在慢慢減少集數了29F 08/27 18:43
推 : 全世界都一樣，就看有沒有好題材好演員好劇組捨得花錢囉30F 08/27 18:47
推 : 主要是選擇變多，以前老三台可以收視30%以上，現在31F 08/27 18:53
→ : 都個位數，說現在沒有以前的劇本好?題材好?才低收視
→ : 嗎?
→ : 都個位數，說現在沒有以前的劇本好?題材好?才低收視
→ : 嗎?
推 : 日劇很多情節真的太老套了34F 08/27 19:33
→ : 久久才有一次比較好的劇本 其他都是萬年老劇重演
→ : 久久才有一次比較好的劇本 其他都是萬年老劇重演
推 : 以前老三台動輒30%以上的收視率就會吸引電視台製作公司砸36F 08/27 19:42
→ : 錢 現在不到二位數 有沒有砸錢差別不大啊
→ : 錢 現在不到二位數 有沒有砸錢差別不大啊
推 : 日本市場剛好夠自產自銷，這算幸運也算悲劇38F 08/27 20:01
推 : 二位數？台灣收視破5%主角群就要裸奔跳海致謝了39F 08/27 20:06
推 : 編劇導演演員都有很多問題 更不用說其他更大格局40F 08/27 20:12
推 : 演編導問題都很大…41F 08/27 20:16
→ : 尤其太多演技差又硬要捧的演員了
→ : 在韓劇拍攝手法、劇本演員演技都在進步的同時
→ : 日劇原地踏步,甚至比以前的日劇差
→ : 這就是問題所在,不用跟別人比,跟2010前的日劇比就好了
→ : ,沒有明顯的進步反而退步
→ : 尤其太多演技差又硬要捧的演員了
→ : 在韓劇拍攝手法、劇本演員演技都在進步的同時
→ : 日劇原地踏步,甚至比以前的日劇差
→ : 這就是問題所在,不用跟別人比,跟2010前的日劇比就好了
→ : ,沒有明顯的進步反而退步
→ : 至少也先拉到第四台時期比較吧...拿老三台跟現在比47F 08/27 20:20
→ : 本來就差很多了
→ : 本來就差很多了
→ : 尤其現在各國觀眾收視管道多元,可以輕易接觸各國戲劇,49F 08/27 20:21
→ : 互相比較下,落差就更明顯了
→ : 互相比較下,落差就更明顯了
推 : 說實在就是現在日劇沒這麼好看啊，以前同檔可能有好幾部很51F 08/27 20:40
→ : 精彩，現在一檔能有一兩部好看就不錯了。
→ : 精彩，現在一檔能有一兩部好看就不錯了。
推 : 是一年內有1、2部好看的就不錯了 www53F 08/27 20:42
推 : 預算雖然會影響，但也不是這麼絕對，低預算也是可以用創意54F 08/27 20:42
→ : 取勝，現在有些深夜戲還比黃金檔好看
→ : 取勝，現在有些深夜戲還比黃金檔好看
推 : 劇本問題更大黃金民放 深夜時段劇本最後結尾都不知所56F 08/27 20:49
→ : 云可能就是日式結尾，導演都蠻拍攝 運鏡畫面拍的不美
→ : 麗高級，如果主演演技不好也不討巧揚長避短，演員演技
→ : 現在看劇比較推台 中 韓中生代演員演技了...至少觀眾
→ : 看的出來這叫演技
→ : 云可能就是日式結尾，導演都蠻拍攝 運鏡畫面拍的不美
→ : 麗高級，如果主演演技不好也不討巧揚長避短，演員演技
→ : 現在看劇比較推台 中 韓中生代演員演技了...至少觀眾
→ : 看的出來這叫演技
推 : 現在日本網飛前10名大概有一半是韓劇....61F 08/27 20:49
推 : 韓劇也有演技差, 近期女性向女主大熱劇 男主演技差也62F 08/27 20:51
→ : 被拖出來說XD
→ : 被拖出來說XD
推 : 韓國的預算真的比較多 這很現實w64F 08/27 20:54
→ : 製作經費問題；演員演技不在線，力捧的明顯。65F 08/27 20:54
推 : 紅30年多也夠了 二戰後攻略東亞66F 08/27 20:54
→ : 日本念影視專科的人是不是不多啊？台韓很多演員都是戲劇系67F 08/27 20:55
→ : 或是相關的，日本明顯少很多；他們沒有影視相關科系嗎？
→ : 或是相關的，日本明顯少很多；他們沒有影視相關科系嗎？
推 : 日劇式微不會只有單一因素 各方面的問題都有69F 08/27 20:59
→ : 預算的影響也很大 巧婦難為無米之炊
→ : 預算的影響也很大 巧婦難為無米之炊
推 : 覺得比起預算 劇本問題更大...71F 08/27 21:05
→ : 還有真的別再硬捧了...
→ : 還有真的別再硬捧了...
推 : 預算低可以拍出口碑好劇，看看公視和那些台劇導演能力73F 08/27 21:06
→ : 吧
→ : 吧
推 : 其實預算也會影響劇本，有些場面沒辦法拍出來就也沒辦法75F 08/27 21:07
→ : 寫或者改掉
→ : 所以有時候深夜劇擺明就是低成本之下給個範圍讓劇作發揮
→ : ，劇本還比較有意思一點
推 : 捧人現象一直都在 只是有的捧的磨得起來 有的就過幾年還
→ : 是不行
→ : 而且也不只日本這樣
→ : 寫或者改掉
→ : 所以有時候深夜劇擺明就是低成本之下給個範圍讓劇作發揮
→ : ，劇本還比較有意思一點
推 : 捧人現象一直都在 只是有的捧的磨得起來 有的就過幾年還
→ : 是不行
→ : 而且也不只日本這樣
→ : 韓國也是有網飛乾兒子宋江雖然也很爛，但人家起碼戲的82F 08/27 21:12
→ : 質感攝影都很好
→ : 質感攝影都很好
推 : 確定中的比較有演技，我姐主看中，我看日，每次她出來看84F 08/27 21:13
→ : 到我正在看的戲，都說這才是演技，中的演技有夠爛。
→ : 到我正在看的戲，都說這才是演技，中的演技有夠爛。
→ : 日本網飛目前最新熱門榜 前十名中有七部韓劇86F 08/27 21:18
推 : 中國偶像出身演古偶也有演技差，但真的要看導演磨演技87F 08/27 21:19
→ : ， 近期看蒼蘭訣明明主演演技不好真的要靠導演編劇劇
→ : 情和劇方後製救才能讓劇成功
→ : ， 近期看蒼蘭訣明明主演演技不好真的要靠導演編劇劇
→ : 情和劇方後製救才能讓劇成功
推 : 中劇濾鏡把演員臉磨平還有事後配音 的確很難看出演技90F 08/27 21:23
推 : 劇情差一點，就找人氣演員來補，爛到掉渣，那神仙難救91F 08/27 21:24
→ : 無命客
推 : 中劇？戲好不曉得要算演員，還是配音員，不記台詞，記1
→ : 234567，也算一絕
→ : 無命客
推 : 中劇？戲好不曉得要算演員，還是配音員，不記台詞，記1
→ : 234567，也算一絕
→ : 有預算就有好劇本，為什麼大家覺得好劇本不用錢95F 08/27 21:33
噓 : 要把串流算進去吧？96F 08/27 21:35
推 : 純粹劇情太爛97F 08/27 22:10
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