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前陣子看到隸屬於Sony Music的LiSA以及藍井エイル一起在Music Station登台演出
不禁讓我想到收錄於「深愛」文庫版之中，NHK紅白歌合戰製作人石原真先生的那篇解說
以及這10年來動漫音樂(アニソン)與日本電視音樂節目(音番)、J-pop的轉變

時間先倒回10年前。

聲優、アニソン歌手最早打進日本的主流音番，是在2005年
也就是奈々ちゃん舉行武道館單獨公演、單曲「ETERNAL BLAZE」拿下ORICON周榜第2名那年
當時奈々ちゃん、平野綾、堀江由衣等人氣女性聲優分別在2005~2007這三年間


2010年
富士電視台的諸多音番如MUSIC FAIR、僕らの音楽等等
也開始常常可以看到奈々ちゃん或著其他聲優、アニソン歌手的演出。
而TBS的音番這一、兩年來也同樣的漸漸在奈々ちゃん之外，能夠看到如Kalafina、μ's的
其他アニソン表演者。

然後，就是這個月。
在網路上常常被アニソン愛好者認為是對アニソン有抗拒、但同時也是日本最具有代表性
的音番Music Station
因為Sony Music的LiSA和藍井，在2015年迎來了史上第一次的アニソン歌手VS演出。

這些年來每周的ORICON排行榜前10名都有2~3名聲優、アニソン歌手的作品
但為何他們在音番出現的頻率卻是如此不成比例呢?

這裡開始聊聊長年擔任NHK音番製作人的石原真先生(以下簡稱石原P)，在水樹奈々自傳中
所寫下的一篇解說。

其實在2005年，石原P就被奈々ちゃん的音樂給打動。

日本唱片公司和電視台之間，有所謂的「局担」。
他們是各家唱片公司針對各個電視台所設置的負責人

讓石原P當天不停重複聽著那張DEMO。

但是水樹奈々一直到2009年才第一次登上NHK的MUSIC JAPAN演唱。

石原P表示，雖然自己很早就想要邀請水樹奈々登台，但當時有三個巨大的困難。

首先是日本音樂業界的風氣。

雖然アニソン在那時就已經是排行榜中不能忽視的存在
但業界的反應就是「啊，動漫音樂喔」、「聲優唱的歌」。
與其說是冷漠，不如說是默殺。
那是一種把アニソン當成比J-pop更次一等存在的氣氛。

第二，對於聲優和アニソン歌手的眾多狂熱粉絲而言，喜歡的表演者登上主流的電視節目
在高興的同時，也會有悲傷的心情。

關於這一點電視節目本身也有責任。

電視這種媒體是最大眾化的媒體，所以它也擁有「趨勢殺手」的一面。
電視節目在介紹新的東西時，一定會把它變得「容易理解」以及「簡化」
讓它變成「任何人都能夠看得懂」的內容。

所以要在當時介紹水樹奈々的話，有非常高的可能性會變成
「水樹奈々雖然是聲優」、「這雖然是アニソン」但是如何如何的內容。


已經有了相當程度的粉絲、CD銷售量和演唱會動員人數也都在很順利的成長中
在這樣的狀況下去演出電視節目，不但要冒著被當成次等音樂、陪襯J-pop的風險，能夠
得到的好處也非常有限。

所以一直到了2008年
石原P認為時機已經成熟，能夠清除上面的三個困難時
才開始和唱片公司討論讓水樹奈々演出的事宜。

經過了好幾次的討論，奈々ちゃん在2009年登上NHK MUSIC JAPAN。
從這時開始，我們可以常常看到聲優、アニソン歌手在NHK的音番演出
甚至MUSIC JAPAN還前前後後錄製播放了4次的アニソン特別節目。

而Sony Music、ホリプロ等傳統的大手唱片公司、藝能事務所，也開始積極的進入聲優、
アニソン事業，漸漸成為水樹奈々之外，也有能力推開各家電視台大門的新勢力。

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以下是個人關於アニソン、J-pop的一些喃喃自語 XD

我開始聽J-pop...如果從第一次花錢買唱片算起是1996年吧
然後在2006年第一次參加奈々ちゃん的現場，被深深吸引。

一直到最近這5年，聽音樂的時間裡面有超過一半是在聽アニソン。
剩下的時間則大約可以平均分成兩半
一半在聽日本偶像音樂，一半在聽其他J-pop和非日本音樂吧。

アニソン也好、我自己在聽的以獨立製作為主的日本偶像音樂也好
他們都充滿了實驗性、挑戰精神，總是能夠帶給我新的刺激。
或許不是最好聽的，但絕對是最有趣的！

而在只乘載了音樂的唱片之外，他們的現場也都有各自的獨特魅力。

アニソン的現場總是充滿了強烈的一體感。
不只是在那些人氣聲優或歌手的單獨公演中
就連在ASL這種5、60組藝人參加的大堆頭祭典裡，觀眾和表演者都可以熱烈的合而為一。

我覺得或許是因為アニソン本身在成長期，而除了アニソン和偶像音樂之外的傳統J-pop
卻正處在衰退期吧?
所以相較於アニソン充滿實驗性的多元發展
傳統的J-pop雖然還是不時有令我感動的好音樂，但是已經越來越少讓我驚喜的新音樂。

業界的風氣，讓我感受到是比起推出新的、具有挑戰性的各種多元作品
更傾向於在既有領域中推出高品質的少量作品，來確保可預期的結果吧?

嘛，很多東西都有他潛沉的時期以及飛躍的時期互相交錯。

希望アニソン和偶像音樂之外的J-pop，未來的某一天也能再度迎來新音樂不停的爆發期
讓我再一次體驗90年代時第一次聽到宇多田的R&B、第一次聽到TK的電子音樂那樣的興奮
以及驚喜。

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