「不管 AV 女優、兔女郎還是偶像，一般女性或老太太，只要把她們想像成自己的女兒就
好，不會對女兒說的話就不要亂說，不會對女兒做的事就不要亂做，會讓女兒傷心的事就
不要去做。」

不是很喜歡用連結負面新聞的方式來介紹作品，但《極度不妥！》第 3 集的劇情，的確
很適合作為黃子佼事件的反思（放心，絕對沒有讓人不適的畫面）。上面這段台詞來自男
主角小川，來自昭和時代的他充滿大男人思想，三不五時開開黃腔，看節目主持人吃女來
賓豆腐，則是他的日常消遣。

只是當自己的女兒成了綜藝節目的來賓，他才發現這一切不對勁。身為人父的良知被喚起
，發現讓女兒暴露在物化眼光下有多扭曲；另一方面，這其實是個穿越時空的故事，小川
之所以萌生更進步的性別意識，是因為他曾意外坐上時光機、到令和時代走一遭的緣故。

雖然這兩年才入坑宮藤官九郎，但總是臣服於他解構議題、塑造對立與幽默以對的犀利觀
點。《我家的故事》讓過時技藝的傳承與活化彼此對話，《寬鬆世代又如何》是新世代對
職場舊文化的反擊，《我們離婚吧》則以婚姻和選戰投射出傳統與新潮的競合。

《極度不妥！》也是非常典型的宮九設定，只是這次格局大到超乎想像：他讓昭和與令和
的價值觀直接 battle – 只是一個是他生長的年代、一個是他仍活躍的今日，什麼樣的
設定才能同時說服兩個世代的觀眾？宮九用同樣腦洞大開的設定匹配：穿越時空。

為了增添說服力，他不只讓昭和時代的小川先生（阿部貞夫 飾）來到令和，也讓令和時
代的社會學家向坂女士（吉田羊 飾）回到昭和，可想而知的是價值觀在陌生時代的格格
不入，以及科幻設定會遇到的時空悖論等趣味。但更意外的是，小川先生融入新社會後，
反而更能憑藉旁觀立場點破既有體制的盲點，以衝勁與智慧成為解決問題的人。

雖然這是我看過宮藤官九郎最發散的作品，但可能也是我最喜歡的。越看到後面，越覺得
穿越時空其實不是重點，而是讓戲劇性成立的途徑。這些戲劇性有的是老生常談，比如職
場霸凌、性別議題，有的符合當代趨勢，比如辦公室倫理、通訊軟體禮儀，有的則犀利得
捏把冷汗，比如名人遭遇醜聞後該何去何從。但在每一集的辯證之後，會發現《極度不妥
！》想說的很簡單，就是彼此尊重的同理心。

因此，作為一個從昭和走到令和的創作者，宮九在每集結尾安排了歌舞橋段，來釋放他思
考過的價值衝擊，並讓觀眾盡可能產生共鳴，看似突兀，卻巧妙淡化談論此類議題常有的
說教感。昭和諸多直男行徑放在今日明顯不合時宜，而令和的生活固然更進步了，但職權
騷擾的事件仍屢見不鮮，政治正確的矯枉過正更是走火入魔，許多弊病其實跟時代無關，
而是人心。

《極度不妥！》是我今年第一部追完的影集，也因為這部戲認識許多優秀演員：從來沒發
現阿部貞夫這麼可愛，被他猥瑣大叔底下的鐵漢柔情感動到一把鼻涕一把眼淚，吉田羊不
僅再次輸出存在感十足的演出，更難得展現冷面笑匠的一面，徹底放飛自我、詮釋外冷內
熱的單親媽媽。

此外，喜歡《Sorry! 青春》的觀眾，必然會在本劇看見許多驚喜的熟面孔，而磯村勇斗
、坂元愛登與河合優實等新生代都是貨真價實的寶藏演員，未來對他們的演出作品都會關
注。

某種程度來說，青春期也是一種時空穿越。在短短幾年裡，對外界的敏感與心態的成熟卻
有光速般的變化：面對世界的善意，會懷疑自己是否值得、遭遇不如預期的狀況時，則會
放大所有不自信，純子也是如此。這個不良少女是全劇成長最多的角色，她的叛逆是武裝
，固然安撫父親的喪偶之痛，卻也無奈地壓抑身為女兒想撒嬌的渴望。

因此當她終於吐露：「就因為我把自己照顧得很好，所以大家就理所當然，忘了我的存在
嗎？」終於明白同理心這件事，在期待他人的真誠理解之前，同樣需要先坦率表達自我，
這是《極度不妥！》瘋狂表象下跳動的細膩同理，是任何世代都適用的價值，也是宮藤官
九郎的溫柔。