【枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。】
——短短几个汉字，就可以勾勒出一幅动人凄凉的画面，这就是中国汉字的魅力之一。

如果你学西方文学，你就知道古典文学中他们要用到大量的冗长的文字来描写景物的，有时可以多到用几章的篇幅。
比如司汤达《红与黑》的开头就是这样一段标准的描述。
维里埃算得弗朗什－孔泰最漂亮的小城之一。一幢幢房子，白墙，红瓦，尖顶，展布在一座小山的斜坡上。茁壮的栗树密密匝匝，画出了小山最细微的凹凸。城墙下数百步外，有杜河流过。这城墙早年为西班牙人所建，如今已残破不堪。 
 
维里埃北面有高山荫护，那是汝拉山脉的一支。十月乍寒，破碎的威拉峰顶便已盖满了雪，从山上下来的一股激流，穿过小城注入杜河，使大量的木锯转动起来。这是一种很简单的工业，小城的居民更象是乡下人，多数人家的日子于是有了几分舒适。不过，使小城富起来的并非木锯。普遍的富裕靠的是生产一种印花布，世称米鲁兹花布，所以，拿破仑倒台以后，维里埃几乎家家户户都把房屋的门面重新修过。

在以前，景物描写在小说中几乎是必须的，若没有景物描写，读者则没有办法将主人公和故事还原到一个真实存在的氛围里去。但同时，景物描写也是次级的（这里的次级只是说在叙述上的层次，不是低级或没用的意思）：一旦景物描写开始了，则小说里的情节和动作就停止不动——大致就像按了暂停一样
 
作者：谭香山
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来源：知乎
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只有到了现代西方文学，叙事描写和景物描写才开始并行，但也没有汉字的韵味和简练。英文是非常冗长的，很少有短句，大段大段的没有逗号的文字，缺乏美感。

中文，是非常美妙的一种文字，你们可以反共，可以理解，你们为什么要反中呢？？你们放弃了这些优美的文字，是你们的损失，你们主动阉割了自己的美。几十年后，你们下一代的语言和文学将极其的贫乏。你们是在文化自残。

方文山的词我也非常喜欢，尤其是那首青花瓷,天青色等烟雨,而我在等你.炊烟袅袅升起,隔江千万里。——多么悠美，这是中文独有的美，而这需要一定的中国文化和古文的功力，然而你们却在阉割古文，你们的未来再也不会有方文山，西方的文化，你们没有那个环境和天赋，而自己的东西，中国传统文化，你们又要去掉它，你们是邯郸学步，最终变成一个不伦不类的东西。