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※ 引述《cowardlyman (有功夫無懦夫)》之銘言：
: Netfilx近期上映的熱門連續劇，很多都是由熱門韓漫改編
: 那年，我們的夏天
: 殭屍校園
: 地獄公使
: 每一部改編成連續劇都非常好看
: 為什麼台灣人都只能在FB創作一些搞笑短漫，無法像韓國畫創作出膾炙人口的作品？
: 有卦嗎？

台灣和韓國的差別在於韓國文字是封閉系統

而使用中文的台灣，有中國廣大的舒適圈

藝人，與各種意義的文化創作者都是過客，來來去去

真正傳承關鍵技術的其實是各種通路公司


首先你要承認一個現實

一個文化圈裡精通外語的人都是少數

特別是文化外語是「超高級外語」

他可不像理工科學的外語這麼「簡單」

有能力精通的人大致上都在社科的碩博士班裡

這種人不可能在演藝圈的通路公司，氣質與生涯路徑都完全不同


所以

韓國的明星紅了之後，他們的技術會一代一代累積（日本也是）

但台灣的明星紅了之後，藝人與公司都會轉移往中國

由於量體的差別，使用同種語言

會讓文化圈裡台灣-中國本土的關係

就像嘉義-台北市的關係一樣自然

在嘉義爆紅的素人明星下一步當然是要去台北發展

一直在嘉義繼續拼反而非常不自然


這是台灣文化圈的宿命，由語言所塑造

台灣人該做的是認命

你要專注於那些「不可貿易不可移動」的文化產品

例如書店、圖書館、咖啡店、民宿、飯店、藝術空間、休閒空間

這種東西是綁定地緣的，帶不走的

而且台灣的這些東西搞得不差，應該集中火力於此



你去搞那些「可貿易好移動」的

例如動畫、漫畫、電影、小說、戲劇、音樂、遊戲

我會認為全部都是在浪費時間

是沒有把經濟學真正搞懂的結果


這類型的愈補助，只會造成愈多的腐敗裙帶

而且養大了幾乎都是去島外，能量無法在本土累積

連很rock的獨立音樂圈，私底下都是投射中國的

電影遊戲也一樣

（然後自己會編造很多自圓其說的敘事）

而且賣去中國有競爭力的也不多


台灣該做的是專注於「不可貿易不可移動」的文化產品

然後在咖啡店與電影院裡直接引用一級文化圈（日本、美國、歐洲）的最新訊息

然後「直接拿別人的工具來用」，豐富台灣島上的生活

而不是「夜郎自大，每天想要重新發明輪子」
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