什麼時候覺得自己老了呢？或許是體會到青春的一切逐漸崩落，比如《六人行》的馬修派
瑞、《那年，雨不停國》的導演陳慧翎，都曾以影視作品在回憶佔有一席之地。雖然與他
們非親非故，但當他們登出人生，依然會因為這層神秘連結的斷裂感到悵然若失。

看完《有生之年》有段時間了，整體滿喜歡的。賦予接地氣的家庭日常些許戲劇性，從來
都是許肇任導演的拿手好戲，這次從一心尋死的中年魯蛇視角出發，事業、感情雙卡關的
高嘉岳展開回鄉旅程，由此道出一家五口各自的生活碎片，但在潦草到近乎流水帳（是好
看的那種）的情節中，又隱含著一言難盡的人生大哉問。

這句台詞，來自男主角高嘉岳寫了又擦、擦了又寫的遺書。高嘉岳總讓我想起《俗女養成
記》的小叔叔：同樣都是由吳慷仁飾演，看似漂泊灑脫、說穿了卻是逃避責任，這樣的自
私則是建立在家人的寵愛與默許之上。不過小叔叔只有一集戲份，離開後便成為小嘉玲童
年的傳說，而高嘉岳擁有一整部戲鋪陳，讓觀眾讀懂他的厭世、不甘、倔強與羈絆，這樣
長不大的角色如果不是由吳慷仁詮釋，不可能會那麼討喜。

吳慷仁近年以百變角色為粉絲所知，但我心目中最迷人的演出，都是與許肇任導演的合作
。從《出境事務所》到《有生之年》，人物形象總能被有效率地塑造，在這樣的前提下，
吳慷仁的表演得以展現難得的鬆弛，反而讓角色更有存在感。愛極了他和楊貴媚的對手戲
，高嘉岳的孩子氣對母親來說是種反差萌，貼心與任性只有一線之隔，尤其一場母親唸出
遺書、兒子在旁回應的戲，抹去親子長久的心結、更有打破第四道牆的魔力。

適切的選角與隨性的對白，是成就本劇的重要元素。縱使每位演員多少保有過往的表演痕
跡，但都被導演調整到一致的頻率，張榕容、孫可芳和林哲熹都有亮點，喜翔更把軟爛父
親的彆扭、淘氣和脆弱完全內化。但最讓我驚豔的非謝展榮莫屬，作為全劇理應最享受青
春的少年，卻最先經歷摯友的離世，這個故事從他開始，而他不負眾望地完成與吳慷仁所
有高難度的情緒拋接，同時保有屬於新人的純真，未來可期。

許肇任導演的《出境事務所》是我最喜愛的台劇之一，或許是因為它從一段段悲歡離合道
出與其焦慮未來、不如把握現在的真理，讓死亡看來沒那麼令人畏懼；兩相對照，《有生
之年》想說的也是類似議題，乍看化為更零碎的故事線，觀眾卻更容易從兼具可愛、可憐
與可惡的家庭群像找到歸屬感，而這樣的化學效應，得歸功於編劇杜政哲。

許肇任和杜政哲繼《酸甜之味》再度合作（人物設定也頗類似：老大年少離家、與家人關
係疏遠，老二扛起重擔、被迫放棄夢想、還都娶了方志友當老婆，小弟則在姐弟戀中求認
同），將這種各自懷有秘密的親密關係玩得更行雲流水：父母不問是保護孩子、孩子不說
是體諒父母、夫妻不講是避免衝突，每個「我是為你好」都是沒有惡意的隱瞞，久了卻成
為撼動關係的隔閡，但依然希望彼此能過得好，本劇不說教地抓住這種微妙的矛盾，才是
真正動人的地方。

回到故事，的確有部分人物安排是為了戲劇衝突而生：比如哥哥的前任女友成了弟弟的現
任，而賜死某位要角作為劇情催化劑，讓所有角色領悟及時行樂的重要性，人生無常固然
是一種寫實，但讓所有糾結迎刃而解的結局還是太理想化了。不過整體來說，我還是很喜
歡本劇的編排巧思，比如每集結尾放入與劇情呼應的高家童年往事，或是對《家有囍事》
《一一》《陽光普照》《愛情萬歲》的致敬，都是讓人會心一笑的彩蛋。

《出境事務所》說：「道愛、道謝、道歉、道别，是人生最難的四項功課」。怎樣算是有
意義地生活、哪樣才是有價值的離去？《有生之年》沒有標準答案。你想活出怎樣的人生
？對自己好一點、對你在乎的人好一點、對在乎你的人好一點，然後不要污染地球，或許
僅此而已。