如果要說一個跨越世代，能夠代表日本的國際級動畫導演，那麼可能還真非他莫屬。宮崎
駿導演，以《天空之城》、《魔法公主》、《神隱少女》等作品備受世界喜愛，並且在這
次2023年動畫《蒼鷺與少年》獲得金球獎最佳動畫。

雖說這次的動畫因風格與敘述備受討論，但是票房與故事依舊不減過往的魅力，但對於宮
崎駿這位導演不止歐美媒體，連日本國內動畫圈都對他了解不多，使這位大導演有上許多
神祕色彩。

台灣上映《與夢前行 宮﨑駿》是取於日本NHK拍攝的宮崎駿紀錄片，敘述在製作2023年吉
卜力工作室動畫電影《蒼鷺與少年》前後，宮崎駿遭遇到各種包含編劇、分鏡、原畫等前
前後後所發生的事情。有趣事也有憾事，甚至看著自己年紀逐漸增長，周遭熟悉的人事物
漸漸改變，讓宮崎駿有所感嘆，也將這種想法投入於這部動畫之中。

如果是看著動畫長大的孩子，一定多少都會看過宮崎駿的作品，甚至連沒看過動畫的人也
鐵定聽過這個動畫導演的名字。雖說宮崎駿在成立吉卜力工作室前的作品如魯邦三世電影
版《魯邦三世之卡里奧斯特羅之城》、或是後來的《未來少年柯南》較少人知曉。

但《風之谷》、《天空之城》等候一系列的電影作品，可以說每一部都讓人熟悉，且印象
深刻。但礙於過去台灣無版權時代，吉卜力工作室的作品往往都被誤植上宮崎駿的名字，
讓許多不熟悉的人誤會，例如高畑勲導演的代表作《螢火蟲之墓》就常被誤會是宮崎駿的
作品。

在歐美對於宮崎駿這位導演的作品開始有著主流報導與注目，是在1997年《魔法公主》用
原生自然與魔法的寓意，來敘述環境政治這個主題而受到關注。並在後續《神隱少女》的
推出，贏得奧斯卡最佳動畫長片獎，來到高峰。但伴隨著動畫的賣座，也同時在媒體與宮
崎駿自身許多時候傳出想要退休的念頭，但每每發布退休聲明後，總是在隔幾年就看到新
作回歸。這也讓宮崎駿的「最後一部」聲明變成一種迷因梗，有如動畫電影圈「放羊的孩
子」。

但在這最後一部聲明的背後，和動畫製作之中，我們所認識或知道的宮崎駿導演究竟真實
的模樣世什麼？其實是說不太出來，不管是過去宮崎駿、高畑勲等人一起成立吉卜力工作
室的初衷，和後續一部部賣座和讓人印象深刻的動畫電影，這些電影伴隨著是看著動畫長
大我和其他人的回憶，和認識世界的方式。在這次《蒼鷺與少年》動畫電影製作開始前，
就由日本NHK發出企劃，拍攝這部作品從無到有的過程，並且也全程公開宮﨑駿導演的動
畫製作的那些日子。與他為何製作這部電影的想法。

《與夢前行 宮﨑駿》是拍攝宮﨑駿在這6年的時間裡，因工作室友人的追問和提議，又開
始製作動畫故事，並且可以說這次腳本在前期完全沒有太多的進展，直到宮崎駿開始面臨
到隨著時間過去，一些曾經日常和在一起的人都「已經不在」這件事情。

讓他開始思索《蒼鷺與少年》這個故事的核心到底是什麼。紀錄片透過宮崎駿作畫、修改
、遭遇各種瓶頸，並且和周遭與他共事的許多人交流，最終發現《蒼鷺與少年》可能是最
接近宮﨑駿本身的動畫自傳，與追憶友人的故事。

《與夢前行 宮﨑駿》這部台灣上映的電影，應該是取於2023年由日本NHK電視台放映的節
目《プロフェッショナル 仕事の流儀 ジブリと宮﨑駿の2399日》，透過素材剪輯重製的
藍光光碟版本。

故在電影中有著許多添加進去以往宮崎駿所指導動畫的角色片段，讓觀眾更可以明白劇情
中訪談的故事重心。當然也有一些片段很明顯的緩和氣氛，和做為轉場使用，可以說在原
本影片中兩個小時的版本，為了讓觀眾不疲憊於紀錄片的步調，而做出的修改。

其實《與夢前行 宮﨑駿》並非第一次紀錄宮崎駿的紀錄片，在2018年時宮崎駿嘗試使用
全電腦動畫製作動畫片《毛虫のボロ》時，就有被NHK拍攝成特別節目《終わらない人 宮
崎駿》，無法結束的人，來敘述這位總是宣布退休，卻又隔了一段時間又開始製作起動畫
的導演，而在《與夢前行 宮﨑駿》中，宮崎駿才第一次脫口而出，他認為自己不斷持續
做動畫，已經不像是創作，更像是被動畫詛咒一般，會永遠持續下去到最後一刻。

不管是西方媒體、日本媒體基本都很少採訪到宮崎駿，主因是宮崎駿是以討厭媒體聞名，
顧基本很少或不接受媒體訪談與訪問。會促成NHK的拍攝與紀錄，主要還是因為與吉卜力
工作室有20年交情的荒川格導演之故。

荒川格在2005年大膽的跟製作上級提議想拍攝宮崎駿導演，而在努力之下吃了閉門羹。而
有了這個機緣還是「吉卜力美術館」的出現，讓宮崎駿導演願意彆扭的出現在訪談中談論
美術館與接下來的動畫，這才讓荒川格有了拍攝《崖上的波妞》幕後紀錄的機會，也才有
這次更深入宮崎駿創作世界的紀錄片出現。

與過去許多媒體將宮崎駿塑造成因為動畫天才導演不同，在《與夢前行 宮﨑駿》紀錄電
影裡，可以看見宮崎駿平易近人的模樣，參加附近孩子的畢業典禮、發送糖果給小孩，並
且遇到困難也會因為跨不過而焦躁，甚至對於友人的離世有說不出的思念，並且還會嘲諷
自己的偏執跟忘記自己曾經下過的動畫修改命令等等。可以說這部電影並不是想把宮崎駿
再度神話，而是回歸到一個動畫導演的日常，還有他為何輾轉多回，還是繼續在動畫桌上
畫著腳本、修改一幕幕動畫鏡頭。

一般如果是講述名人的紀錄片，多半都會有造神的地方，但《與夢前行 宮﨑駿》這部紀
錄片，在誇讚宮崎駿的部分算是非常少的。較多的地方是在探討電影《蒼鷺與少年》與宮
崎駿本人的關係，還有他在創作時與一般人一樣會有不想做、畫不出來、怎麼就是不好的
各種瓶頸與堅持。

與一般歌功頌德的紀錄片不同，荒川格導演拍攝《與夢前行 宮﨑駿》時，給予觀眾的是
與你周遭認識的老人沒甚麼不同的宮崎駿，他會想要與人聊天、也會擔心認識的人都不在
了、甚至擔心動畫的票房賣不賣座。

整體而言不管是紀錄片刻意導向，或是宮崎駿本身就是如此，荒川格導演試圖給人一個毫
無神秘感的宮崎駿，而將神祕感與故事投入到另一個重點，宮崎駿與離世好友導演高畑勲
之間無法剪斷的情誼。不管是勁敵或是朋友、還是最了解宮崎駿的人，高畑勲可以說是宮
崎駿人生和動畫裡無法忽略的重要之人，而工作室色彩擔當，保田道世女士等人相繼去世
，也無疑給宮崎駿一些在老年後的感觸，這也讓這時期完成的電影《蒼鷺與少年》變得重
要。

但雖然在拍攝宮崎駿各種動畫製作和私領域《與夢前行 宮﨑駿》紀錄片探討點相當不錯
，但這部作品在前一小時多的剪輯讓我不是很適應。感覺節奏有點忽快忽慢，甚至很多段
有明顯的斷層點，搭配晃動鏡頭太多，讓整部電影是不舒服的，甚至有些動畫角色說台詞
的片段也顯得很沒必要。雖然知道導演用意在於緩和氣氛和與當下討論的點做出銜接，但
我覺得NHK這兩小時的電影長度，應該還能再更精緻與抓住重點一些。

不過以動畫導演為主角拍攝，本來就不是什麼容易的事，不管是《與夢前行 宮﨑駿》的
宮崎駿也好、或是已故導演今敏的紀錄片《今敏:造夢魔術師》都算是導演試圖為我們側
寫動畫導演另一個面向。

但很有趣的是紀錄片再怎麼捕捉動畫導演的日常和內心世界，都會回歸到最初的重點，就
是他們所創作的動畫故事。無疑的原創動畫作品反應出導演想敘述的故事，不管是富有教
育意涵、還是偏向商業作品等等，動畫導演的宮崎駿所要說的也許並不只有現實世界，而
是再他勾勒出的動畫裡，有著更真實的他藏在動畫的殼心之中。