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※ 引述《bellid (bellid)》之銘言：
: 每當一有韓國影視作品叫好叫座的時候，台灣就會掀起一股檢討風。
: 在這股檢討風中，很常聽到的聲音就是，台灣編劇寫不出來這種劇本啦。
: 比方說這篇
: https://new7.storm.mg/article/3972648
: 裡面曹瑞原導演說到：
: 「台灣最弱的一環是編劇」，從編劇的基本功到題材的開發，都還有更多需要加強；
: 好的，先假設這個“編劇是最弱的一環”為真。
: 那這狀況到底是誰造成的呢？

文長有點亂，隨便寫寫隨便讀讀，請多包涵。


其實追究問題的源頭是誰造成的，已經沒辦法解決這個圈子的問題了。

只要走過幾個台灣劇組就知道，劇組就是一個台灣社會文化的縮影（哪個行業不是？）

導演跟製片怪劇組人員能力不足，



但以上的抱怨內容是不是事實？某種程度上來說，也確實都是事實，
不然不會在李安回台灣拍少年pi之前，台灣影視沒有一間符合國際標準的美術質感公司，
然後少年pi十年過去了，仍只有一間符合國際標準的法蘭克美術質感公司，
沒有競爭，會有進步嗎？

妝髮和服裝造型就更不想說了，
從來就是一個在台灣影視沒有人用國際標準檢視過的部分。

其實真正的問題從來不是「台灣為什麼拍不出魷魚遊戲」或「屍速列車」或「寄生上流」
而是「為什麼台灣拿不到國際平台的資金來拍出有台灣特色的戲」。

台灣的文化裡從來沒有自我檢討，只有怪罪他人，所以尋找問題根源不實際，
從教育層面改善比較有機會執行。







「效率」兩個字擺出來給你看了，問題是台灣的製片或製作公司有在學嗎？
學校有在教嗎？沒啊。



基本上台灣影視的現況就是：

1.製片壓榨劇組是事實。
2.劇組裡各組的頭薪水越來越高也是事實，有沒有合理發給助理就不清楚。
3.各層級能力不符合國際標準，導致很難有跨國合作或跨國商業資金流入，也是事實
4.政府輔導金制度核發和審查制度爛到這篇說不完，也是事實。

  文策院也是亂七八糟的，小的朋友在文策院執行企劃，也曾經和幾個在跑文策院的






  就好像少年pi之前我們還蠻沾沾自喜台灣影劇界有很多厲害的美術設計，結果根本被
  國外團隊打槍到不行。

6.影劇勞動條件差到不行，沒有願景的產業從學校機構時期就無法吸引一流的人才投入，
  讓剛踏入產業的年輕人很快就喪失熱情，或是迫於現實離開。

  我就講一個，朋友現在正拍某個女導演的電視劇，演員各種大咖，什麼工作條件？
  每天工作（在片場的時間）超過16小時，加上交通可能破17-18小時，
  月休目前不到五天，月薪不到五萬，據說頭領超過8-10萬。

  然後排表計畫在宜蘭連續拍攝七天，原先竟然沒有計劃安排劇組人員的住宿，要大家
  每天拍攝超過16小然後從台北宜蘭通車。

  你如果是劇組人員，待這種劇組你會開心嗎？會有餘裕想創作的事嗎？

  整天訐譙導演跟製片就飽了，回到家都跟殭屍一樣，根本沒生活品質可言。


電影或影集上映後呢？成果好一點的，製片導演上台領獎感謝工作人員，感謝觀眾，
成果差一點的，大家網路罵一罵，各種訕笑，互相怪罪，千篇一律屢試不爽啊。
但不同的成品，最後的導向都是一樣的，沒人在自我檢討，沒人（或僅有非常少人）
想要改善制度。

反正Netflix不願意投錢拍台灣自製劇（其實還是有啦，最近好像還有一部秘密製作中）
但Netflix至少還願意花錢買台灣的content，大家也就以此為滿了，反正拿得到現金
最重要，這些東西在國際上有沒有收視率不重要。等哪一天台灣的訂閱戶數飽和了，
這個市場就差不多到頂了。

我是覺得我們真的不用拍《魷魚遊戲》，但我們至少得拍出同樣等級的東西吧。
前兩天看了台灣現今第一類型大導程偉豪拍的《池塘怪談》，我就很想問這位大導真的有
用心在看攝影跟調色嗎？根本同一個濾鏡從《紅衣小女孩》套到《目擊者》《緝魂》到
《池塘怪談》。



希望台灣影劇越來越好。




: 先來看看曹導演的《斯卡羅》的開鏡新聞吧
: https://udn.com/news/story/7240/5676647
: 仔細看一下開鏡紅紙上，有掛編劇嗎？
: 沒有喔。
: 再看一下這部近期要上檔的戲吧。
: https://imgur.com/a/quf1Ewy
: 連選角指導、場務領班都寫上了，
: 編劇呢？
: 在金馬跟金鐘的典禮上，常常聽到有得獎者在喊，劇本，是一劇之本，
: 可是連開鏡紅紙或主視覺上，編劇常常看不到是誰。
: 大家可能會以為這是小事，
: 但看起來，這真的也沒有劇本是一劇之本的態勢吧？
: 更多時候，還會看到維基編劇那一欄，洋洋灑灑地掛了好多人，
: 有時候連製片、製作人都赫然在列。
: “編劇”兩字，在中文理解中，可能有點模糊
: 在英語電影的片頭裡，編劇是Written by，也就是寫的人。
: 這些製片人都掛上去的，製片人，真的有打開筆電去寫三角形跟對話嗎？
: 還是只出一張嘴？
: 是不是很多時候，
: 這整個影視產業就認為，
: 編劇不過就是打字機？
: 所以開鏡紅紙不用上編劇的名字，
: 所以出一張嘴的製片，也可以同掛編劇。
: 是不是有很多時候，
: 導演只想拍自己想拍的故事，主導著劇情的發展，
: 如果有合作的編劇，
: 一樣淪為打字機。
: 如果是自己想寫自己的故事，就不要說是找不到編劇！
: 再說到編劇的薪資吧
: 斯卡羅十集號稱將近一億九千的預算，以好萊塢編劇費用約占總製作費用2%-5%之間，假設我們取個保守值，就說3％好了，
: 斯卡羅的編劇，能拿到一億九千萬的3％，五百七十萬嗎？
: 說真的我很存疑。
: 就如同陳玉勳導演在拿下北影最佳導演獎說的
: “編劇是全劇組裡最辛苦的人，因為他都吃不到便當。”
: 第一句話是沒錯的，但根本不是一個吃不吃便當的問題！
: 拿了獎還要這樣開編劇玩笑真的不是一個“沒準備就在台上亂講話”可以開脫的。
: 台灣編劇的薪資，先不問有沒有拿到整個製作預算的三趴。
: 一改再改都是很常見的。
: 現在當攝影組超時工作，就可以以小時計算加班費。
: 編劇一再因為製作人跟導演不知道自己想要什麼就一再配合改本，
: 酬勞卻不會因為這樣而增加的時候
: 台灣編劇在時間上被拖宕、在精神上被耗損，
: 如果本來還有滿腹熱血滿腦鬼點子，早也就被這產業消耗殆盡了。
: 試問，製作人跟導演是幹嘛的？不就是應該掌握整個作品的方向嗎？
: 編劇寫不好，你當導演不能溝通修正嗎？
: 如果籌備拍攝的時候你都看不來有問題，
: 然後上檔了被說像狗屎，才來說編劇是最弱的一環，
: 這不就等於甩鍋還背刺與你奮戰的編劇？
: 可以啦，當魷魚遊戲大紅，大家都可以來反省一下為什麼台灣拍不出來
: 但檢討編劇之前
: 我們可能要問，台灣的製作人真的都看懂劇本嗎？
: 劇本一改再改的時候，真的都知道戲是什麼、自己要什麼嗎？
: 台灣導演是不是都只想拍自己想拍的東西？
: 想拍自己的東西ok啊，但不要再說找不到編劇的鬼話。
: 再問一下，台灣編劇受到合理的待遇了嗎？
: 受到足夠的尊重了嗎？還是只是仍然檢討完編劇之後，繼續把編劇當打字機跟免洗筷？
: 如果還是這樣，再二十年，台灣也趕不上韓國的。
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